宣和画谱主要内容简介及赏析

　　《宣和画谱》是宋徽宗时内府所藏绘画作品的著录。书成于宣和二年（1120）。有明嘉靖十九年（1540）杨氏刊本，《唐宋丛书》本，《津逮秘书》本，《学津讨源》本，《丛书集成初编》本。各本均不载撰人姓名。前人对此书作者有不同看法，有人认为是徽宗赵佶所著，有人认为出于蔡絛之手，还有人认为出于宋乔年、米芾之手，讫无定论。较为可信的看法是宣和时内臣奉徽宗旨意所编，余绍宋《书画书录解题》即持此论。
　　《宣和画谱》共20卷，约85000字，分道释、人物、宫室、番族、龙鱼、山水、畜兽、花鸟、墨竹、蔬果十门，将魏晋以降讫于北宋的著名画家231人，按其绘画特长分列。如人物门，记画家33人，作品505件，先有人物叙论，谈人物画的渊源及变化发展，以及撰写人品评标准，故画人物最为难工，虽得其形似，则往往乏韵，故自吴晋以来号为名手者才得三十三人。叙论标举曹弗兴、卫协、郑法士、郑虔、周昉、赵岩、杜霄、李公麟为卓然可传者。在记载33位画家时，按朝代顺序排列，如顾宏中列为宋代人物画家，在介绍他时，称其事伪主为待诏，并详细记述了顾宏中受命绘制《韩熙载夜宴图》的经过。后面发议论说：李氏虽僭伪一方，亦复有君臣上下矣。至于写臣下私亵以观，则泰至多奇乐。如张敞所谓不特画眉之说，已自失体，又何必令传于世哉，一阅而弃之可也。突出地表现了作者的政治倾向。画家介绍结束，写今御府所藏五：明皇击梧桐图四、韩熙载夜宴图一。对于作者所尊崇的画家，记载就详尽得多，如同属人物画家的李公麟，介绍生平及艺术活动约1000多字，而记顾宏中仅用200字。顾宏中作品由御府收藏者仅5件，李公麟则达107件。值得注意的是《宣和画谱》未收录苏轼及其门人，这显然是出于当时对元祐党人的排斥。书前序言中说：谱录之外，不无其人，其气格凡陋，有不足为今日道者，因以黜之。所谓不足为今日道者显然不是纯粹艺术趣味的选择。
　　《宣和画谱》共收录绘画作品6396件，按10种题材门类看，花鸟画最多，为2786件，道释1179件，山水画1108件，龙鱼、畜兽、墨竹、蔬果共计614件。这种比例固然反映了宋徽宗本人的欣赏趣味，但也说明由隋唐经五代至北宋后期，中国绘画题材的整体变化状况。书前叙目解释了以绘画题材门类排列画家的用意在使披卷者因门而得画，因画而得人，但这种体例的缺点在于画人多有兼长，将其归入某一题材门类，终有削足适履之憾。如石恪旧入人物门，贯休归入道释门，崔白归入花鸟门，赵令穰归入墨竹门，确实有顾此失彼之嫌。《宣和画谱》序文末尾有宣和殿御制（据津逮秘书本）字样，但序文中又有今天子廊庙无事等语；山水门记王士元，称其兼有诸家之妙，其风韵则高于关仝，其笔力则老于商训，但在宫室门叙论中则将王士元、燕文贵辈目之为皂隶。这一类相互矛盾处在书中不止于此，当为多人参与撰写，而缺少通纂的弊病。但《宣和画谱》毕竟是我国绘画史上第一部详尽著录皇家收藏的史籍，不仅保存了6000多件作品的名目，介绍了200余位画家的事略，而且可以从中了解当时统治者的艺术鉴赏标准。从这些方面看，它具有不可替代的历史价值。