格拉迪瓦的召唤经典影评字

　　《格拉迪瓦的召唤》是一部由阿兰罗布格里耶执导，阿丽尔朵巴丝勒詹姆斯维尔拜丹妮沃瑞西莫主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
　　《格拉迪瓦的召唤》精选点评：
　　一部情色片，愣是看出了恐怖片的味道。画面奇幻而诡谲，古老的宫殿，神秘的美人，最爱的还是Wilby的大摩托车，真是帅爆了
　　也許是導演手法獨特，不知所云了我。應該是一個好故事。有一點比較好，歐美的這些電影都很放得開，不像日本的，遮遮掩掩。
　　美術質感很差影像化後比小說好懂不知幾倍。。。。。。但門檻還是高。。。。對新小說或是拉康沒有一點基礎的理解的話很難理解影像中的趣味和幽默。。。。。假作真時真亦假，無為有處有還無
　　依旧情结
　　这部电影其实是想告诉我们，不要忽视牙痛，牙痛起来一样会把你疼的精神分裂
　　终于把这个大黄片看完了
　　先锋派小说家导演的最后一部作品，充满幻想和时空变换以及性虐情节的电影。
　　xzd格里耶不懂啊
　　怀里抱女仆，梦里见女俘。拔牙比SM可怕。
　　格里耶华丽谢场
　　《格拉迪瓦的召唤》影评（一）：nothisbestbutstillgood。。。
　　84岁的新派小说鼻祖拍了他的最后一部电影。依旧是一贯不好啃的萝卜隔夜风格，时空错乱，亦真亦幻。老爷子对此类离奇的超写实题材似乎比任何人都驾轻就熟，只是苦了我们这些艺术片迷们又再次被他复杂的迷宫结构弄得如坠云中难辩方向，好在摩洛哥的异国风情为影片的神秘气氛增色不少，几个女主角都挺不错，年过半百的ArielleDombasle风韵犹在，二十出头的DanyVerissimo转型也算成功，只是某些场景比较露一点。剧情类似男版的爱丽斯梦游仙境，只是这个仙境充满着欲望、诱惑和潜藏的危险。片子放在我的HDD里已经有段时间了一直没空看，今天从头到尾过了一遍感觉还行，虽算不上他最好的作品，但依然值得推荐。08年老人终于离我们而去，法国电影从此少了一种独一无二的风格，目前好像还没有人能跟上他的华丽舞步。
　　《格拉迪瓦的召唤》影评（二）：梦的加工
　　电影作者阿兰罗布格里耶是法国新小说派代表作家之一。这部电影被称为遗作。尽管我们是三倍速看的，但是能够看出内容很散乱。不过这不打紧。字幕过后的彩蛋告诉了我们真实的故事，一个非常无聊的故事：
　　主人公来到异国，寻访艺术作品，在历史遗迹上作取景姿态。就在这时候，他看到了一个疯女人，穿着长袖长裙，到处乱跑，这吸引了主人公，可是当他追寻到一个杂货店时，门口的盲人乞丐说他不知道，而店老板也居然说他没有见过，反而是一再地向他推销些乱七八糟的东西。主人公，每天就躲着宾馆里看着法国著名画家德拉克洛瓦作品的幻灯。然后，无聊乏味的日子，让他释放出很多的梦幻。
　　梦幻着那个不存在的姑娘，梦幻着那个瞎子其实看得见，而且带着他找到德拉克洛瓦，而且深入德拉克洛瓦绘画背后的场景（主人公，也是作者，相信德拉克洛瓦之所以能够画出那么生动的裸女，尤其是那些受缚受折磨的裸女，肯定是现实中画家如此折磨那些模特）。也因为他陷入了那样一个混乱的环境。因为是梦境的展示，所以情节似有似无，杂乱交错也就相当自然了。
　　所以，这样的作品，其实就是现代派的记录梦境手段而已。18。12。18
　　m9k1T
　　《格拉迪瓦的召唤》影评（三）：魔幻主义色彩的唯美幻想
　　一部充满魔幻主义色彩的唯美幻想画面的影片。现实与幻想的交替，连观看者都难以分清哪个画面是真实存在的，哪个又是约翰的臆想。
　　ArielleDombasle的美同样也如梦幻一般让人觉得不真实，不同角色的同台演绎，即便耐下心来，也会将她们混淆。
　　迷宫般的叙事风格，晦涩与暧昧交织。内心深处对SM极限的画面和现实生活对女性的真实的感受矛盾到了极致。
　　再纯美的爱情，面对身份与地位的差异，都会变得自卑与脆弱。约翰的女仆贝尔吉斯，一个美丽的，总在约翰面前回答着不知道，先生的自认为卑贱的女子。先生，您不要去，那是死神在呼唤您，这是她对约翰最后一句话。
　　一面嫉妒或者愤恨于约翰对并非真实的格拉迪瓦的沉迷，一面又甘愿被约翰奴役和爱慕。剧情的最后，留声机歌剧音乐的背景下，在幻想着她的主人自慰后，留着泪，平静的走向死亡。这是一个悲剧的角色，但也除了同情，好像也无法去感触更多
　　影片将尽，约翰抱着她走向废墟。伴随着长达10分钟的意大利歌剧，这发生的一切，像是宿命中最寂静爱，也许有遗憾，却听不到忏悔，过往云烟，只是生命中不在有你。
　　《格拉迪瓦的召唤》影评（四）：格拉迪瓦找您
　　格拉迪瓦找您
　　罗伯格里耶的遗作《格拉迪瓦找您》是我迄今所看过的电影中最令我难以置信的一部。它表现了格里耶垂暮之年对人生体验的幻觉，人性深处的惩戒与情感的投射，幻象世界与梦境的交织，隐喻、象征、原型、意象的含混这一主题是法国理论家的典型象征，诸如萨德、福柯、巴塔耶、鲁塞尔、布托尔、布朗肖、勒内夏尔、巴什拉尔、巴拉凯、康吉兰、吉贝尔、杜拉斯、波德莱尔、兰波、德拉克洛瓦、达利、梵高、塞尚、高更等。他们一辈子孜孜不倦的与幻觉、欲望、死亡、疯癫、审判等交织在一起。
　　罗伯格里耶（AlainRobbeGrillet，19222008），他最为人熟知的身份是小说家、理论家。他是20世纪最有影响力的几位大师之一，主要得于他作为法国新小说派的领军人物。同时，他在理论界也是赚足了名声，当然，也是我最痴迷的几位法国理论家之一。
　　《格拉迪瓦找您》（CestGradivaquivousappelle）（2006），是格里耶的临终之作。改编自德国鲜为人知的小说家WilhelmJensen的小说Gradiva，弗洛伊德以该文本做过最长的精神分析阐释：DelusionandDreaminWilhelmJensensGradiva。但我更愿意把这部电影看作是格里耶自己终其一生的投身于艺术中的写照。或是晚一个午后的梦境。若要去概括这个电影所要讲述的是一个什么样的故事，这很难。但若非要如此，可以这样去认为：艺术史学者约翰洛克只身前往非洲，潜心研究法国画家德拉克洛瓦的画作，因为太着迷于德拉克洛瓦的画作世界，以致于产生幻象，梦境与现实的交织与混乱。而整个电影都在描摹着这种交织。
　　一、故事的主线：画家德拉克洛瓦
　　故事的开头就是约翰在屋子里潜心研究德拉克洛瓦关于马和女性的画作，而这时神秘的接到了金发女子送来的德拉克洛未发表的瓦的手迹。第二天他去寻找那个金发女子，临走前他跟女奴说，过去达赛尔的高官在早上以刺穿女性的生殖器官为乐趣，为了惩罚情人在夜里的服侍的不满意。这一句话是一种铺垫，他后来的幻象都与之相关。
　　很多画家都有自己的情人，或曰模特，或曰性奴。德拉克洛瓦与情人格拉迪瓦、以及雷拉之间的交葛。整个故事都是围绕着德拉克洛瓦与格拉迪瓦之间的交葛而展开的，而后面的故事也基本都是他的幻象。他进入了土牢房，关押着用各种方式对其残酷性虐的女性。他在里面看到了更多的德拉克洛瓦的画作。
　　二、性虐的幻象
　　性虐的幻象，是该电影的主要内容。他因为着魔于德拉克洛瓦的画，同时去寻找送手迹的金发女子，这时候他已经进入幻象世界了，可以看作是题目《格拉迪瓦找您》的题解。他进入了一个专买中世纪的性虐工具，后宫的性拷问器具的古董店。在门口的盲人乞丐把他带入调教虐待女性的土牢房。这座土牢房就像一座神秘的古堡，充斥着被以各种方式残酷虐待的女人。同时这座神秘的土牢房又是一所学校，在培养着写真模特和演员，这里的女人需要学习练习很多能力：学叫的方法，接受各种虐待形式，身体的表现方法、故事学、精神分析学、刑法、东洋风格的绘画、因果报应、历史的矛盾点。
　　他看到各种形式的性虐方式，便产生他的晕眩与恐惧，到处萦绕着女人学叫的练习。他的牙痛总是随着虐待场景而发生。他被带入13号房间，并被带着一把短剑。13号房间的特写主要是从声音的角度：客厅的钟声，卧室的秋虫叫声都被夸张的描摹，是为了突出表现安静与主人公内心的恐惧。他总是到处能看到被短剑刺死的女性。镜头的晃动，眼神的迷离，他的惊慌失措。
　　他从此陷入更深的幻象：黄昏，一个男人用两匹黑马驮来了那个反复出现在他幻象中的被短剑刺死的女人。放在了他住的古久的废墟里，乌鸦的叫声布满了整夜的天空。这一幻象，其实就是德拉克洛瓦其中的一幅画。接着，他被蓝色的出租车送去观看舞台剧。第一幕他错过了，但据推测应该就是他在昨天傍晚所看到的幻象：德拉克洛瓦的一幅画，两匹黑马驮着一个被短剑刺死的女人。接下来，他看到了另两幕：第二幕，菲尔南科尔蒙《失宠的妃子》；第三幕，E玛娜莱《格拉迪瓦之死》。
　　接着，他遇到了格拉迪瓦的化身，与他讨论了一些看似很现实的事情。他又陷入了幻觉的不断复现和混乱：土牢房里的短剑、叫声，女奴贝尔奇斯成了带墨镜的盲人乞丐，卖铁链的商人，拔牙、血与惨叫这时，克罗蒂娜带他去海边看她们的绘画写真。以及后来夜里在海边看见的一切，而这时盲人乞丐竟然出现在海边的墓地，同样在那里乞讨，给了约翰那把短剑。他的幻觉致使他用短剑刺死了化身的格拉迪瓦。
　　就这样，他不断的在现实与幻象中反反复复的遁入与逃离。很难分清什么是现实，什么是幻境？可是区分现实与幻境并不重要，这也正是电影的意图，现实与幻境的完全交葛，甚至根本没有明显的现实与幻境的界限。正如F施莱格尔认为的，世界就其本质来说，是似是而非的，从没有一个清晰的界限。
　　三、格拉迪瓦到底是谁？
　　格拉迪瓦到底是谁？她有着多重身份，这也是电影晦涩难懂的一个重要原因。格拉迪瓦身兼多重身份：送手迹的金发女子；在梅迪纳的胡同里迷失的听不到脚步声的金发女子；白衣金发的幽灵；德拉克洛瓦的情人；海边拍写真的女模特；在格拉迪瓦墓碑唱歌的人；作家，局外人，整个电影就是她正在写的故事；
　　通过作家格拉迪瓦的描述，我们很明显的发现她是在意识流的写作。这或许是暗指了格里耶对普鲁斯特的某种钦佩。
　　四、脚踝、马、短剑、月亮、大海
　　电影里反复出现了很多意象，这些意象可以看做是一种对生命和感觉的象征或隐喻。如：脚踝、马、短剑、月亮、大海等。电影多次给了女人的脚踝特写镜头，凸显了脚踝的弧度，这主要是暗指德拉克洛瓦受到了在梵蒂冈美术馆的庞培装饰模式的影响，通过描绘女性优美的足踝的曲线，来表现生命中的某种美丽和诱惑。马的意象也不断的复现：参演的两匹黑马，驮着被短剑刺死的女人的两匹黑马，夜里，骑着白马在海边驰骋的男人，牵着白马的白衣金发幽灵，骑着白马送手迹的格拉迪瓦，土牢房门口的几匹马，以及德拉克洛瓦画中的马等等。马之所以成为重要的意象，主要是因为德拉克洛瓦赋予它以特殊意义。格里耶对马这一意象的凸显也是对德拉克洛瓦气氛的营造与铺垫。
　　月亮：格拉迪瓦的墓在海边，墓碑上是一轮弯弯的月亮。每天夜里，都有一轮阴森凄白的圆月；猫：在土牢房里猫的叫声，迷失的猫咖啡厅；还有很多给予特写的意象如：废墟、铁链、金发、花瓶、短剑、女人的尖叫声、小女孩、乌鸦的声音、钟声、牙齿、秋虫鸣声等等。
　　五、女奴贝尔奇斯与性奴
　　贝尔奇斯是一个美丽而又神秘的非洲当地的女子，她是约翰的女奴，但她很爱约翰，对他忠诚的爱。这也是该电影想要表达的另一个深层的东西，也正是这一点使得电影很感人。一个倔强的可爱的女仆，每次都以她那俏皮的口吻说，不知道，先生。她每次都在废墟的墙角等他回来，她委屈的眼神惹人怜爱。她很了解约翰，所以当约翰要去看舞台剧的时候，她知道那是格拉迪瓦在呼唤她，同时，也是死神在呼唤她。
　　同时，这里也表现了和以往不同的对待奴隶的态度和观点。贝尔奇斯很享受他要拿短剑杀她的场景，她有某种性快感。她要他像画中的性虐一样，拿鞭子抽打她，抽打她作为一个女人。因为她是一个女人，一个奴隶。她忠诚的爱着她的主人。格里耶在这里并没有去批判奴隶观念，相反的却去挖掘奴隶的深度。或者简单的说，是对奴的某种赞同。
　　这在另一处体现的更为直白，约翰与白衣金发幽灵的对话，她说她是白人奴隶，但现在已不存在了。约翰便问：你不再是奴隶了，自由了吧？。她的回答，我的确脱离了剑获得了自由，可是我过去和现在一直在做奴隶，不断显现是对幽灵的处罚，让我反复承受悲剧的人，约翰洛克。她就是德拉克洛瓦的女奴格拉迪瓦。
　　六、先生，您不要去，那是死神在呼唤您
　　夜里反复的声音，仿佛是在呼唤着他。死神在呼唤，还是格拉迪瓦？这是格里耶的遗作，或许，暗含了他在垂暮之年对于人生的思考。
　　最后一晚，约翰没有回家，她幻想着他自慰。然后走进约翰的研究室，看到了幻灯里的格拉迪瓦，她的嫉妒或愤恨，是她的出现使得约翰陷入幻象，是她的出现带来死神对约翰的召唤。她非常害怕约翰夜里听到窗外的声音，因为，她知道那是死神或格拉迪瓦的召唤。她放了留声机的音乐，听到意大利歌剧的瞬间，她想到了什么？她流泪了，然后拿着枪躺在床上，平静的走向死亡。约翰回来后，发现她的自杀，抱起了她，他想问为什么，可是得到的永远是贝尔奇斯的不知道，先生。他抱着她走向废墟伴随着长达10分钟的意大利歌剧，发生的这一起，像是宿命的寂静里的爱。
　　先生，您不要去，那是死神在呼唤您。