减字木兰花

　　年代：宋作者：秦观
　　《减字木兰花》
　　天涯旧恨，独自凄凉人不问。
　　欲见回肠，断尽金炉小篆香。
　　黛蛾长敛，任是春风吹不展。
　　困依危楼，过尽飞鸿字字愁。
　　作品赏析
　　这是写一个独处女子，在困人的春天思念远方情人的离愁别恨至深的词。词的上片天涯二句，首句天涯就距离写游子之远、彼此分离天各一方，旧恨就时间写分手之后，别愁离恨之长。词篇本事，就此揭示了出来。次句，人不问，写无人对语，独居高楼，本够凄凉，有谁关心慰问，即连同情的人都没有，故独自凄凉，即分外感觉到凄凉难堪了。这里人不问之人，当指为其朝思暮想远在天涯之人。其人不问，可知音信不通，相思难寄，这就必然加重了她对远方情人的思念更加迫切，相见的欲望更加强烈。欲见两句，写女子在百无聊赖愁苦之极，只好用燃香数刻来耗费时间。欲见写怀情人之切，回肠写内心之痛，用形状回环如篆的盘香，形容恰如人的回肠百转。断尽，指炷一根根断尽。这里用以突出女子柔肠寸断，即一寸相思一寸灰的强烈感受。香断烟消，也是形容时间流逝、愁闷未散，女子的愿望终于烟雾一样虚幻。总之，这两句极写其相思怀人的愁苦。
　　过片从一年四季写愁。黛蛾两句写这位女子从冬到春愁眉难展的情状。由于别恨难消，故存于心头而现于眉梢，以致常是愁眉紧锁，尽管春天来临，东风劲吹，具有神奇伟大的东风，吹绿了大地江岸，吹开了百花吐艳。但无论怎样吹拂，也吹不展她的一双愁眉，这就深刻地揭示出在长敛、不展背后其愁恨的深重。此句构思特妙，它和辛词《鹧鸪天》春风不染白发须同一机杼，都可说是文艺美学上无理而妙的写法。即通过这种似乎无理的描写，却更深刻地表达了人的情思，给人以无穷的韵味。歇拍困倚二句，写她从夏到秋守傍高楼，默默无语地目视一群群大雁消失在遥远的天边，渴望着有远人锦书的到来，但她凭着自己有多少次失望的经验，明知那毕竟是缥缈无凭的幻想，即使倚遍危楼，也依然是天涯离恨。因此在她眼里，那远去飞鸿组成的人字飞翔，实际上都可说是一个个巨大的愁字而已。这就是俗话说的情人眼里出西施。因为她思念情人，见雁字倍增愁思，人字也就变成了愁字。因为人在激情强烈情况下，客观景物在人的眼里会改变情调色彩的。所以，王国维说：以我观物，故物我皆著我之色彩。这话是言之有理的。（董冰竹）
　　此词写一女子独处怀人的苦闷情怀。上片写女子独自凄凉，愁肠欲绝；下片写百无聊赖的女主人公困倚危楼。全词先着力写内心，再着重写外形，触物兴感，借物喻情，词采清丽，笔法多变，细致入微地表现了女主人公深重的离愁，抒写出一种深沉的怨愤激楚之情。整首词的艺术风格，可谓体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉。（张炎《词源》卷下）天涯点明所思远隔，旧恨说明分离已久，四字写出空间、时间的悬隔，为独知凄凉张本。
　　独居高楼，已是凄凉，而这种孤凄的处境与心情，竟连存问同情的人都没有，就更觉得难堪了。人为泛指，也包括所思念的远人，这两句于伤离嗟独中含有怨意。如此由情直入起笔颇陡峭。
　　欲见回肠，断尽金炉小篆香。是说要想了解她内心的痛苦吗？请看金炉中寸寸断尽的篆香！篆香，盘香，因其形状回环如篆，故称。盘香的形状恰如人的回肠百转，这里就近取譬，触物兴感，显得自然浑成，不露痕迹。断尽二字着意，突出了女主人公柔肠寸断，一寸相思一寸灰的强烈感情状态。这两句在哀怨伤感中寓有沉痛激愤之情。上片前两句直抒怨情，后两句借物喻情，笔法变化有致。
　　过片黛蛾长敛，任是春风吹不展。从内心转到表情的描写。在人们的意念中，和煦的春风给万物带来生机，它能吹开含苞的花朵，展开细眉般的柳叶，似乎也应该吹展人的愁眉，但是这长敛的黛蛾，却是任凭春风吹拂，也不能使它舒展，足见愁恨的深重。
　　任是二字，着意强调，加强了愁恨的分量。这两句的佳处是无理之妙。
　　结拍困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。两句，点醒女主人公独处高楼的处境和引起愁恨的原因。高楼骋望，见怀远情殷，而困倚、过尽，则骋望之久，失望之深自见言外。旧有鸿雁传书之说，仰观飞鸿，自然会想到远人的书信，但过尽飞鸿，却盼不到来自天涯的音书。因此，这排列成行的雁字，在困倚危楼的闺人眼中，便触目成愁了。
　　此词通体悲凉，可谓断肠之吟，尤其上下片结句，皆愁极伤极之语。词中出语凝重，显出沉郁顿挫的风致，读来愁肠百结，抑扬分明，有强烈的起伏跌宕之感。