枯藤老树昏鸦小桥流水人家古道西风瘦马

　　枯藤老树昏鸦小桥流水人家古道西风瘦马纯属名词罗列，为啥给人意境悠远？
　　我来回答这个问题，这首元曲出自：
　　《天净沙》马致远
　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
　　古道西风瘦马。
　　夕阳西下，断肠人在天涯。
　　赏析：
　　短短二十八个字，就把秋景荒凉，萧肃道出来。题目是秋思，却只写秋景，不写思绪。浓郁的氛围思绪自然流露出来。将富有代表意义的景物，罗列展示出来。使其形，色，动态自然有致地构成了一副秋景图。而这幅画面却不知是单调的萧瑟肃杀，而是在苍凉之中，以小桥流水人家的意象使画面蕴涵有一股暖意，才与其他景物形成反差对比，其结果是衬托出整个画面更加败落，凄凉。这恰好是作为流落天涯的游子心境的外化。由于他是行走在古道上，其含义也就拓展了情景的局限，其叹喟也就成了古今游子的代言。
　　开篇就写出来两种植物枯藤和老树，好像生长了很长时间的树木，秋天叶子干枯北风一吹纷纷掉落，昏鸦是傍晚景色，有点像寒鸦万点，流水绕孤村的意境。黄昏的乌鸦凄凉的望着远方。
　　在荒凉到古道上尽然还有住户，远处流水静静的流淌，它不知道度过了多少岁月，几经过多少荒凉，繁华。流水上面的小桥承载了多少故事，历经了多少朝代。这十二个字就是静止中的画面，静中有动，动中有静。
　　古道西风瘦马苍凉的气氛愈加浓烈，西风一般指的是寒风，寒风之下马都显得瘦弱无力。
　　黄昏之下的古道苍凉，暮霞染红了整个天空，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子。在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步满游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方。
　　透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题，这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，表现了漂泊天涯的旅人的愁思。
　　有人称马致远的这首《天净沙秋思》为并列式意象组合，其实并列之中依然体现出一定的顺序来。全曲十个意象，前九个自然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，
　　第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，
　　第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，
　　第三组是从远方而到目前的排列，中间略有变化。
　　由于中间插入西风写触感，变换了描写角度，因而增加了意象的跳跃感，但这种跳跃仍是局部的，不超出秋景的范围。最后一个意象夕阳西下，是全曲的大背景，它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面。由于它本身也是放远目光的产物，因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排列顺序。从老树到流水，到古道，再到夕阳，作者的视野层层扩大，步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。
　　在词句的锤炼上，马致远充分显示了他的才能，前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。这种奇妙的用字法，实在为古之所罕见，温庭筠《商山早行》中鸡声茅店月，人迹板桥霜与马曲用字法相似，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已达到不能再减的程度，用最少的文字来表达丰富的情感，这正是《天净沙秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之一。