燃到飙泪，终于等到了

　　即将到来的国庆档，由于汇聚了多部此前的春节档大片，再加上另外几部阵容令人期待的影片，一时间给人一种春节档的错觉。
　　毫无疑问，这个国庆档将是疫情之后最热闹且重要的一个档期。
　　在国庆档的多部热门影片里，如果要排一个观看的优先顺序，我个人排在第一的会是
　　《夺冠》（原名《中国女排》）。
　　它既在国家荣誉的层面上唤醒我们的感动，同时也在每个个体的层面上去给予理解与尊重。
　　对于在疫情期间遭受重创的电影行业来说，它也无疑是最能振奋人心的应景之作。
　　相比其它几部同档期的对手，提档到9月25号，就是对自身影片质量最大的底气，同时也是对于许多观众迫不及待想要看到本片的一种响应。
　　在因为疫情宣布撤出春节档之前，《夺冠》其实在一月时就已经在北京做了首映。
　　包括我在内，有不少业内的媒体和同行都已经看过了片子，当时的口碑已经有要爆的趋势。
　　如今重新选在国庆档与观众见面，也是高度符合影片的题材与氛围。
　　对于大部分还没看过片的观众而言，对于《夺冠》的期待，我想多半离不开以下三点
　　因为陈可辛，因为巩俐，更因为女排这个题材。
　　相信很多人都像我一样，自从去年看到预告片里巩俐那一抹宛如郎平本人的身影之后，就对这部电影展开了无限期待和想象。实在是太像了。
　　巩俐饰演郎平
　　看过完整的影片之后，你会发现，这种像自从巩俐出场的那一刻起，一直持续到影片结束。
　　在她的身上，我们看不到那个熟悉的巩皇的影子，只能看到那个国人最熟悉不过的铁榔头郎平。
　　郎平，中国女排上世纪80年代五连冠期间的领军人物，
　　2013年起担任主教练带领女排全面复兴的灵魂人物，
　　也是《夺冠》毫无疑问的主人公和焦点。
　　要想全面细致地描写郎平这位写满传奇的排球功勋人物，是一个不可能完成的任务。
　　为此，陈可辛的选择是，通过三次国际大赛的重要节点，来刻画这个人物。
　　这三个节点分别是：
　　1982年的日本女排世界杯，
　　2008年的北京奥运会，
　　2016年的里约奥运会。
　　在这个三个节点里，郎平的角色分别是中国女排的新晋主攻手，中国队的对手美国队的主教练以及中国女排主教练。
　　可以说，这种身份的不同的背后体现的体育精神，正是这部电影的核心。
　　整部《夺冠》也根据这三个节点被分成了三个部分，三个部分呈现的是不同的时代风貌和精神主旨。
　　在1982年的第一部分里，陈可辛带我们重回30多年前的时空，在改革开放的初期，见证条件简陋的女排国家队如何进行常人难以想象的魔鬼训练。
　　在这一部分里，我们看到的是经典体育电影所传递出的那种努力、拼搏与顽强。
　　我们能感受到每一次训练过程中排球砸在队员身上的痛感，也能感受到千万次重复相同技术动作的枯燥和单调。
　　训练的目的，正是通过千万次的重复，让队员实现本能般的肌肉记忆。
　　当然，最后我们也会感受到在世界杯上夺冠的无比激动与喜悦，那是一次无以言表的自豪与骄傲。
　　热血沸腾，电影带来的快感，在大银幕上看，非常痛快，你会不自觉握紧拳头，陈可辛的调度让你完全融入到剧情，身临其境的体验那一场赛事。
　　在第二部分里，陈可辛把全部的笔墨聚焦于中美大战前后郎平的微妙心理变化。
　　从对决前假装镇定的犹疑，到战胜自己祖国和队友后越发感到沉重的心理负担。
　　在外人眼中，她是在赛场指挥神情自若的郎指导。
　　但是只有她自己清楚，自己脖子以下的骨头没有一块完好。
　　陈可辛极其小心克制地表现这一点，最巧妙的一笔，是在超市的停车场上她转瞬即逝地向工作人员出示了自己的残疾人证件。
　　观众甚至都没法看清这个镜头，但我们都明白那意味着什么。
　　不卖惨，但对于生活也从来不服输。
　　在第三部分里，郎平面对着来自各方的压力，出任女排国家队的主教练。
　　彼时的中国女排已然跌入谷底，被认为是世界三流球队，球员青黄不接，成绩惨不忍睹。
　　郎平带来的一系列改革举措面临重重阻碍和压力，新一届的国家队队员也各有各的问题。
　　一切的改变，都是从她口中说出的那句：
　　我希望我们的队员不仅是优秀的运动员，更是一个优秀的人开始的。
　　整部电影也是从这一刻开始，有了质的升华。
　　在国人过去的思维观念里，女排国家队，乃至一切体育项目，都是为了夺冠，为了金牌，为了追求和实现国家的辉煌与荣耀而顽强拼搏、奋不顾身
　　就像80年代五连冠时期的女排一样。
　　但在21世纪的今天，这样的结果却是，国家队中的每一个队员都不知道自己为什么如此努力地打球，也许是为了家人，也许是为了球队的名誉。
　　但就是不曾为自己。
　　为了自己，多么自私，又多么重要。
　　没一个人敢大声说出自己真心热爱排球，但至少有人终于敢大声说出自己不爱排球，毅然决然地离开国家队。
　　郎平带来的改变，当然是那些更现代化的建队思维，那些更国际化的训练模式。
　　但更重要的一点，是让国家队的每一个人队员明白，她们必须得先真心热爱排球，才有可能真正打好自己的排球。
　　用一句球迷并不陌生的话来说就是她们得享受运动本身。
　　而这，才是体育最根本的魅力所在。
　　相当幸运的一点是，在这一部分里，女排队员们的角色全都是由真正的国家队队员来扮演。
　　那种如假包换的比赛感觉，也全部保留到了电影里。
　　可以说，除了巩俐、黄渤、彭昱畅等几位主演，片中的每一个角色的表演都不乏出彩之处。
　　得益于国家队员的真人演出，以及幕后大量专家的建议指导，《夺冠》里的大量训练和比赛镜头，都具备了一种极其难得的电视直播般的紧张感。
　　这一点一直以来都是体育电影很难表现出来的质感，这一次却出人意料的精彩。
　　最终，像全体国人都知道的那样，新一届中国女排在里约奥运会上连克强敌，最终出乎所有人预料地夺冠，也就此重回巅峰。
　　每一个国人当然都会为这样的成就感到骄傲，而《夺冠》想传递的，却并不仅是那份骄傲。
　　《夺冠》想说的是在那些荣誉与辉煌背后，有太多我们看不见的付出与汗水，有太多常人难以想象的牺牲和煎熬。
　　而女排这些年之所以能够重回巅峰，是因为国家队背后的国家，也在随着时代的改变而进步。
　　我们从一种举国上下齐心协力奥运夺金的观念，渐渐完成了鼓励和支持运动员在赛场上追求自我实现的观念转变。
　　这是前后两代女排背后不同的两种女排精神，它们都打上了深深的时代烙印。
　　这是《夺冠》最动人的地方，也是女排精神最值得我们自豪的地方。