为什么都是女鬼（为什么影视剧里都是女鬼）

　　说来惭愧，从古以来，女鬼就比男鬼更吸引人。
　　提起鬼故事，卦叔必然想到《聊斋》，只要一想到《聊斋》，马上想到的是聂小倩，小谢、秋容、晚霞、林四娘等等。
　　如果加上狐和妖，那就会想起更多的女性形象婴宁、荷花三娘子，乃至披着画皮的那个老妖怪。
　　男鬼、狐形象虽然有王六郎、席方平、胡氏等等，虽然角色特征鲜明，但总不能让人第一时间想到。
　　恐怖片无非是奇谈异事。
　　鬼和冤屈、不了情等受欺辱压迫或缠绵悱恻之事相关的多一些。
　　本就阴柔多于阳刚，自然的女鬼比男鬼多。
　　女鬼，尤其是艳鬼，可以奇情浪漫，也可穷凶极恶。
　　女鬼和男人的浪漫远比男鬼和女人令人同情，前者是痴情，后者处理的不好，就成痴汉了。
　　艳鬼的复仇雪恨，或猛厉凶狠，以极阴柔美艳的形象，下极暴烈血腥之手段，对比强烈，夺人心魄。
　　男性善鬼的情义故事太温和，恶鬼的暴行终究会发展为单纯的扫黑除恶，正义干死邪恶的故事。
　　卦叔还想说的是：女鬼确实更吓人。
　　恐怖大师、克苏鲁神话的创始人洛夫克拉夫特曾经说过：人类最古老而强烈的情绪就是恐惧，而最古老最强烈的恐惧，就是对未知的恐惧。
　　随着科学进步，人类的认知边界极大地拓展，对未知的恐惧不断消减，到现在只剩下了一种：
　　怕鬼。
　　鬼的特殊之处在于它不能被现代科学证伪。
　　再坚定的无神论者，半夜三更经过墓地时也难免心里发毛。
　　女鬼会让我们更加害怕，是因为她比一般的鬼更加容易亲近，又神秘。
　　几乎所有的女鬼都有一头可以遮住全脸的长发，即使观众明知电影中的女性角色不是鬼，遮住全脸的长发仍会引起强烈不适，例如《蔷花红莲》中的女主角蔷花在影片开头的造型，导演金知云刻意让她披下头发，制造视觉紧张感。
　　只增加未知的恐惧还不够。
　　女鬼更大的优势还在于反常日常生活中，相比男性，女性的刻板印象是柔弱、温顺，缺乏攻击性，一旦化身厉鬼，造成的预期违背会对我们的神经带来更猛烈反差性冲击。
　　反之，如果鬼的造型是一个成年男子，观众不会有太强的预期违背。
　　其实不只是女性，同样是弱势群体的老人、小孩也经常是恐怖片中的惊悚担当。
　　例如在贞子、伽椰子、楚人美之前，很多人的童年阴影：龙婆。
　　《电梯里的恶魔》中的老太太
　　《孤儿怨》中这个有着小女孩身体的中年女人
　　《驱魔人》中被恶魔附身的小女孩
　　甚至在非恐怖片中，小朋友的惊悚效果也常能给我们惊喜。
　　《唐人街探案》中吓到了不少人的张子枫
　　把张子枫和陈思诚的灵感来源《一级恐惧》中的爱德华诺顿放在一块儿比较，谁更吓人不言自明。
　　比小朋友更恐怖的是什么呢？是两个一模一样的小朋友。
　　除了女人、老人和小孩，恐怖片史上的其他成功形象也都可以用未知反常来解释。
　　斯蒂芬金《它》中的小丑
　　小丑之所以极易引发强烈恐惧，一是其真实长相隐藏在妆容之后；
　　二则日常生活中他是被取笑奚落的对象，一旦成了反派，反差感远比其他角色更强烈。
　　如果反派是孔武有力的男人，导演也会给他设计一些未知反常的细节，否则很容易让恐怖片变成动作片。
　　最常见的细节是戴面具。
　　《月光光心慌慌》中的面具杀手
　　《电锯惊魂》中的面具男
　　黑武士不戴面具会是什么效果呢？
　　和蔼可亲。
　　如果受剧情限制反派没法戴面具，也要在造型上做文章。
　　反常感最强的是《沉默的羔羊》中的汉尼拔莱克特博士，这个智商极高、教养极好、学识渊博、热爱古典艺术、吃穿用度极其讲究的心理医生。
　　表面上是个无懈可击的文明人，暗地里却是个吃掉护士舌头时脉搏都没有超过85下的食人魔。
　　未知反常紧张感预期违背，用这个公式可以解释绝大多数恐怖片令你毛骨悚然的原因。
　　而女鬼，正是未知反常的极佳体现。
　　不过，既然女鬼这么好用，为什么拍了将近100年恐怖片的好莱坞，一直没有生产出贞子这样的女鬼大IP？
　　可以肯定的是，西方观众并非对女鬼无感。
　　《午夜凶铃》《咒怨》上映后，日式恐怖（Jhorror）之风迅速刮遍全球，不但在港台引来一批跟风之作（如《山村老尸》和《诡丝》），好莱坞也马上翻拍了美版的《午夜凶铃》《咒怨》和《鬼水怪谈》。
　　贞子和伽椰子的恐怖程度远超吸血鬼、狼人和丧尸，几乎是欧美观众的共识。
　　《午夜凶铃》之后欧美恐怖片也普遍能看出日式恐怖的烙印，最典型的，就是号称当今最会拍恐怖片的温子仁的《死寂》和《招魂》系列。
　　招魂海报
　　虽然人们习惯把西方的幽灵等同于汉文化圈的鬼，但二者其实有很大的不同。
　　日式恐怖片中的鬼，在东方文化中通常被称为怨灵厉鬼或者孤魂野鬼，实际上是祖先崇拜的产物。
　　早在商周时期，中国就已出现了发达的祖先崇拜信仰，留下了很多用人牲祭祀祖先的记载。
　　这种信仰可以解决人类社会的两大问题：
　　一是死亡焦虑，人死后变成子孙后代的保护神，意味着灵魂不灭；
　　二是繁衍问题，只有留下了后代，才能在死后由人变神，享受祭祀，
　　这也正是中国很多地方认为有后代的老人正常死亡是白喜事喜丧的原因。
　　祖先崇拜为社会的稳定和延续提供了一套近乎完美的解决方案。
　　但祖先崇拜同时也会带来一件副产品，就是怨灵和厉鬼。
　　在死亡问题上，中国人的传统观念是自然死亡之人可以回归到祖先的行列中，也就是所谓的善终，而幼年夭折、无后代者的死亡和凶死则被认为是不得好死。
　　前两种死亡由于没有完成繁衍后代的伦理责任，不会获得祭祀，成为孤魂野鬼，而凶死，也就是自杀、他杀等非正常死亡，则会导致死者灵魂受损，死后不得安宁，带有怨气，化身厉鬼怨灵。
　　如《左传》中就提到：匹夫匹妇强死，其魂魄犹能冯依于人，以为淫厉。
　　从这个角度，我们很容易理解为什么今天日、韩恐怖片中的怨灵主要是女人。
　　还有一个原因，是为了角色、剧情的需要。
　　现实生活中，女人更敏感，善变，容易愁肠百结、怨气冲天。
　　而男人被压迫惨死没有那么震撼，顶多是老子跟你拼了。
　　女人身材曼妙，阴柔的身段飘来飘去显得更轻灵，更鬼魅。更容易形成恐怖谷效应，比如长脖子女鬼，瑜伽鬼，长发鬼等。
　　顺便说一句，为了政治正确，国产的鬼片都是没有鬼的。
　　套用一个鬼佬说的鬼话，没有鬼的鬼片，那真是太鬼了。