【正宫】端正好

　　起个诗意的名字
　　元代
　　吴昌龄
　　美妓
　　墨点柳眉新，酒晕桃腮嫩，破春娇半颗朱唇，海棠颜色红霞韵。宫额芙蓉印。
　　【滚绣球】藉丝裳翡翠裙，芭蕉扇竹叶樽。衬缃裙玉钩三寸，露春葱十指如银。秋波两点真，春山八字分。颤巍巍雾鬟云鬓，胭脂颈玉软香温。轻拈翠靥花生晕，斜插犀梳月破云。误落风尘。
　　【倘秀才】莫不是丽春园苏乡的后身，多应是西厢下莺莺的影神，便有丹青画不真。妆梳诸样巧，笑语暗生春。他有那千般儿可人。
　　【脱布衫】常记的五言诗暗寄回文，千金夜古断青春。厮陪奉娇香腻粉，喜相逢柳营花阵。
　　【醉太平】这些时春寒绣裀，月暗重门，梨花暮雨近黄昏，把香衾自温。金杯不洗心头闷，青鸾不寄云边信，玉容不见意中人。空教人害损。
　　【随煞】想当日一宵欢会成秦晋，翻做了千里关山劳梦魂。漏永更长烛影昏，柳暗花遮曙色分。酒酽花浓锦帐新，倚玉偎红翠被温。有一日重会菱花镜里人，将我这受过凄凉正了本。
　　【正宫】端正好吴昌龄介绍
　　吴昌龄
　　，西京（今山西省大同市）人，生卒年不详，其生活前期曾在内蒙从事过军屯，后期升任婺源（今属江西省）知州。元代钟嗣成《录鬼簿》将其列入“前辈才人有所编传奇（即杂剧）行于世者五十六人”之中，即
　　吴昌龄
　　属于元代前期作家。尤其他的《西天取经》是元代最早的较成熟的取经杂剧，于后世取经剧及小说影响巨大：他的回回杂剧《老回回探狐洞》、《浪子回回赏黄花》等直接反映少数民族生活风情，题材别具一格，表明
　　吴昌龄
　　在开拓杂剧题材方面独具眼光，在元杂剧发展史上具有重要认识价值。
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　　【正宫】端正好
　　〔元代〕
　　吴昌龄
　　美妓
　　墨点柳眉新，酒晕桃腮嫩，破春娇半颗朱唇，海棠颜色红霞韵。宫额芙蓉印。
　　【滚绣球】藉丝裳翡翠裙，芭蕉扇竹叶樽。衬缃裙玉钩三寸，露春葱十指如银。秋波两点真，春山八字分。颤巍巍雾鬟云鬓，胭脂颈玉软香温。轻拈翠靥花生晕，斜插犀梳月破云。误落风尘。
　　【倘秀才】莫不是丽春园苏乡的后身，多应是西厢下莺莺的影神，便有丹青画不真。妆梳诸样巧，笑语暗生春。他有那千般儿可人。
　　【脱布衫】常记的五言诗暗寄回文，千金夜古断青春。厮陪奉娇香腻粉，喜相逢柳营花阵。
　　【醉太平】这些时春寒绣裀，月暗重门，梨花暮雨近黄昏，把香衾自温。金杯不洗心头闷，青鸾不寄云边信，玉容不见意中人。空教人害损。
　　【随煞】想当日一宵欢会成秦晋，翻做了千里关山劳梦魂。漏永更长烛影昏，柳暗花遮曙色分。酒酽花浓锦帐新，倚玉偎红翠被温。有一日重会菱花镜里人，将我这受过凄凉正了本。
　　舜祠哭临大雪
　　〔明代〕
　　李攀龙
　　雨雪号天惨曙晖，君王千载一垂衣。廷中左钺将军出，海上楼船使者归。
　　紫气不随江汉转，白云还傍蓟门飞。孤臣剩有苍梧泪，逐客潇湘在亦稀。
　　和龚仲和登高原韵二首其一
　　〔明代〕
　　黄淳耀
　　征帆十里挂澄湖，摇拽斜阳远欲无。骞去长空随鹳鹤，浴来同伴问鸥凫。
　　不嫌日蔽交阴重，偏爱台虚趁客孤。回首登高馀兴续，那知前路已荒芜。
　　次韵王中斋登拱翠楼
　　〔元代〕
　　许谦
　　曾醉危楼坐石坡，弹筝击缶醉婆娑。蓬飞已改流年鬓，木老犹存旧日柯。
　　红树参差秋水远，碧山高下夕阳多。此时还纵西风眼，共倚阑干起浩歌。
　　宿华藏寺
　　〔明代〕
　　顾可文
　　寺古垂藤暗，林香满径幽。孤亭千嶂暝，双雁五湖秋。
　　僧是青莲藏，经从白马邮。浮生无住著，何必问蒿邱。
　　湘中纪行十首。云母溪
　　〔唐代〕
　　刘长卿
　　云母映溪水，溪流知几春。深藏武陵客，时过洞庭人。
　　白发惭皎镜，清光媚奫沦。寥寥古松下，岁晚挂头巾。
　　一七令其四
　　〔明代〕
　　杨慎
　　雪。凝明，澄彻。飞玉尘，布琼屑。苍云暮同，岩风晓别。
　　深山樵径封，远水渔舟绝。南枝忽报梅开，北户俄惊竹折。
　　万树有花春不红，九天无月夜长白。