起个诗意的名字 元代 周文质 楼台小，风味佳，动新愁雨初风乍。知不知对春思念他，倚栏杆海棠花下？ 楼台很小，但是风情趣味却很好。风和雨忽飘洒触动起新愁，。他知不知道我正对着大好春光想念他，倚着栏杆站在海棠树下？ 参考资料：1、《元曲鉴赏辞典》。上海辞书出版社，1990年7月版，第1460页。 落梅风：曲牌名，入双调。雨初风乍：谓风雨初起。乍，刚刚。 女子，抒情，思念 译文及注释 译文 楼台很小，但是风情趣味却很好。风和雨忽飘洒触动起新愁，。他知不知道我正对着大好春光想念他，倚着栏杆站在海棠树下？ 注释 落梅风：曲牌名，入双调。 雨初风乍：谓风雨初起。乍，刚刚。 落梅风楼台小周文质介绍 周文质 （？1334），元代文学家。字仲彬，建德（今属浙江）人，后居杭州。与钟嗣成相交二十余年，良人情深意笃，形影不离，故《录鬼簿》对他有详细的记载：“体貌清癯，学问渊博，资性工巧，文笔新奇。家世儒业，俯就路吏。善丹青，能歌舞，明曲调，谐音律。性尚豪侠，好事敬客善绘画，谐音律。所作杂剧今知有四种。现仅《苏武还乡》（或称《苏武还朝》）存有残曲。散曲存有小令四十三首，套数五套，多男女相思之作。 查看详情 猜你喜欢 落梅风 〔近现代〕 叶嘉莹 寒灯烬，玉漏歇。点长空乱星残月。一天风送将冬至也，拥柴门半堆黄叶。 抒情，冬天 落梅风人初静 〔元代〕 马致远 人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。 人刚刚静下来，月色正是明亮的时候。白梅花枝斑驳地斜映在纱窗上。梅花偏偏弄影戏笑人，夜深了月亮沉落，庭院里一样凄凉孤零的景象。 参考资料： 1、蒋星煜等元曲鉴赏辞典上海：上海辞书出版社，1990年：1245 玉梅：白梅。弄影：化用宋张先《天仙子》词句“云破月来花弄影”句意。 马致远写了二十多首“落梅风（寿阳曲）”重头小令，内容都是言情，都写得情韵绕梁。这支小令是其中之一。 这支曲子写一个独守空房的年轻女子的哀诉，放在诗歌中，便可加上“闺怨”的标题。散曲与杂剧不同，往往不需要“自报家门”，便可从曲文的情调和构思中来判断出主人公的身份与处境，这也是这首小令饶有兴味的一个方面。 “月堕霜飞，隔窗疏瘦，微见横枝”（宋杨补之《柳梢青梅》）、“寻常一样窗间月，才有梅花便不同”（宋杜耒《寒夜》），都说明了梅月映窗特有的动人效果。此曲的起首三句，不动声色，也描绘了月明人静时的这样一幅优美的画面。然而，小令的女主人公却别有怀抱，窗前的梅影不仅未使她愉悦，反而使她感到一种遭受嘲弄的意味。曲末的两句，就造成了这样的转折。 “梅花笑人休弄影，月沉时一般孤另”，是绝妙的构思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，而挑现出女主人公在长夜中“孤另”的事实。本来人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也无“笑人”的用意，而作者却故意将两者牵惹在一起，且以此作为女子的愤言，则女主人公的孤零、悲愁，就发扬到了极点。更妙的是女子还对梅花的弄影作了进一层的推断，想到了“月沉时”，那时梅花花影随之隐没，自怜不暇，也就无法再“笑人”了。梅花“孤另”与否，其实与月色毫不相干，作者故作文心，以“痴语”的表现手段，便淋漓尽致地写出了女子独守空闺的深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重复出现两次，却因作者构思的婉曲，令人不仅无累赘之感，反觉愈转愈妙。小令以五分之三的句子写景作为铺垫，而于末两句力为逆折，拈出题旨，且使前时的月窗梅影由清美转为清凄，举重若轻，可谓扛鼎之笔。以梅喻人、衬人固是诗歌常法，而小令于喻于衬更为曲折奇巧，语淡韵远，确是一首难得的佳作。 月亮，花，抒情，孤寂 落梅风 〔元代〕 贯云石 新秋至，人乍别，顺长江水流残月。悠悠画船东去也！ 这思量起头儿一夜。 落梅风 〔明代〕 胡奎 二十四番花信风，此风先到寿阳宫。若教吹入罗浮洞，笑杀江南白发翁。 落梅风人初静 〔元代〕 马致远 人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。 人刚刚静下来，月色正是明亮的时候。白梅花枝斑驳地斜映在纱窗上。梅花偏偏弄影戏笑人，夜深了月亮沉落，庭院里一样凄凉孤零的景象。 参考资料： 1、蒋星煜等元曲鉴赏辞典上海：上海辞书出版社，1990年：1245 玉梅：白梅。弄影：化用宋张先《天仙子》词句“云破月来花弄影”句意。 马致远写了二十多首“落梅风（寿阳曲）”重头小令，内容都是言情，都写得情韵绕梁。这支小令是其中之一。 这支曲子写一个独守空房的年轻女子的哀诉，放在诗歌中，便可加上“闺怨”的标题。散曲与杂剧不同，往往不需要“自报家门”，便可从曲文的情调和构思中来判断出主人公的身份与处境，这也是这首小令饶有兴味的一个方面。 “月堕霜飞，隔窗疏瘦，微见横枝”（宋杨补之《柳梢青梅》）、“寻常一样窗间月，才有梅花便不同”（宋杜耒《寒夜》），都说明了梅月映窗特有的动人效果。此曲的起首三句，不动声色，也描绘了月明人静时的这样一幅优美的画面。然而，小令的女主人公却别有怀抱，窗前的梅影不仅未使她愉悦，反而使她感到一种遭受嘲弄的意味。曲末的两句，就造成了这样的转折。 “梅花笑人休弄影，月沉时一般孤另”，是绝妙的构思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，而挑现出女主人公在长夜中“孤另”的事实。本来人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也无“笑人”的用意，而作者却故意将两者牵惹在一起，且以此作为女子的愤言，则女主人公的孤零、悲愁，就发扬到了极点。更妙的是女子还对梅花的弄影作了进一层的推断，想到了“月沉时”，那时梅花花影随之隐没，自怜不暇，也就无法再“笑人”了。梅花“孤另”与否，其实与月色毫不相干，作者故作文心，以“痴语”的表现手段，便淋漓尽致地写出了女子独守空闺的深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重复出现两次，却因作者构思的婉曲，令人不仅无累赘之感，反觉愈转愈妙。小令以五分之三的句子写景作为铺垫，而于末两句力为逆折，拈出题旨，且使前时的月窗梅影由清美转为清凄，举重若轻，可谓扛鼎之笔。以梅喻人、衬人固是诗歌常法，而小令于喻于衬更为曲折奇巧，语淡韵远，确是一首难得的佳作。 月亮，花，抒情，孤寂 落梅风 〔元代〕 马致远 天教富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负锦堂风月。 落梅风 〔元代〕 张可久 东风景，西子湖。湿冥冥、柳烟花雾，黄莺乱啼胡蝶舞。 几秋千、打将春去！ 落梅风东风景 〔元代〕 张可久 东风景，西子湖。 湿冥冥柳烟花雾， 黄莺乱啼胡蝶舞。 几秋千打将春去！
