起个诗意的名字 元代 王实甫 自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。 见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。 透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。 怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。 新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。 今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。 自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回。 看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。 闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。 怕黄昏到来，黄昏偏偏匆匆来临，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心？ 旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。 要知道今年春天，我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸。 参考资料： 1、关汉聊《元曲三百首》：中国华侨出版社，2013年：第94页 2、齐义农《诗情画意品读元曲》：光明日报出版社，2007年9月1日 粼粼：形容水明净清澈。 杨柳：形容柳絮不扬。对桃花：醺醺，形容醉态很浓。这是暗用崔护的“去年今日此门中，人面桃花相映红”的语意。 内阁：深闺，内室。重门：庭院深处之门。暮雨：指傍晚所下的雨。纷纷：形容雨之多。 怕黄昏：黄昏，容易引起人们寂寞孤独之感。销魂：因过度刺激而呈现出来的疾呆之状。 断肠人：悲愁到了极点的人。 香肌瘦：形容为离愁而憔悴、消瘦。缕带：用丝纺织的衣带。 全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。 在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。 而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。诗人用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。 结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。 闺怨，写景，女子，思念 译文及注释 译文 自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回，看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。 怕黄昏到来，黄昏偏偏匆匆来临，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心？旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天，我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸。 注释 粼粼（ln）：形容水明净清澈。 杨柳：形容柳絮不扬。 对桃花：醺醺，形容醉态很浓。这是暗用崔护的“去年今日此门中，人面桃花相映红”的语意。 内阁：深闺，内室。 重门：庭院深处之门。暮雨：指傍晚所下的雨。纷纷：形容雨之多。 怕黄昏：黄昏，容易引起人们寂寞孤独之感。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。” 销魂：因过度刺激而呈现出来的疾呆之状。江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。” 断肠人：悲愁到了极点的人。 香肌瘦：形容为离愁而憔悴、消瘦。柳永《蝶恋花》：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。” 缕带：用丝纺织的衣带。 参考资料： 1、关汉聊《元曲三百首》：中国华侨出版社，2013年：第94页 2、齐义农《诗情画意品读元曲》：光明日报出版社，2007年9月1日 创作背景 此诗描写女主人思念夫君时的心绪，具体作年不详。 参考资料： 1、关汉聊《元曲三百首》：中国华侨出版社，2013年：第94页 鉴赏 全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。 在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。 而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。诗人用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。 结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。 十二月过尧民歌别情王实甫介绍 王实甫 ，字德信，元朝杂剧作家，定兴（今定兴县）人。著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。《破窑记》写刘月娥和吕蒙正悲欢离合的故事，有人怀疑不是 王实甫 的手笔。另有《贩茶船》、《芙蓉亭》二种，各传有曲文一折。 查看详情 猜你喜欢 十二月一日 〔宋代〕 陆游 东风吹斗柄，暖律变严凝。 草色迷残烧，溪流带断冰。 儿书春日牓，女翦上元灯。 莫笑蒲龛睡，山翁怯岁增。 十二月一日因出小憩愉阁而归 〔宋代〕 赵蕃 昨宵已辨雪中灯，今日晴来聊记曾。 病骨可堪风似刮，衰眸自喜句如冰。 雁因就暖长为客，鱼为逃寒返坠罾。 北去南来勿渠叹，身今淹泊岁还仍。 十二月一日同陈明叔修绝江游古城白泉 〔宋代〕 赵蕃 快阁呼舟渡碧江，举篙惊滟白鸥双。 谩云择胜心如渴，不待穷幽意已降。 试遣折梅巡野圃，少须酌茗坐僧窗。 欲将韵语题今日，笔力输君九鼎扛。 十二月一日使风 〔宋代〕 赵蕃 中宵不得休，常州已鸡鸣。 欲知五更寒，扫霜四闻声。 出门风暴起，挂席遂前征。 官河沟渎耳，汹汹若未平。 想见太湖中，白浪山岳倾。 纡直虽有殊，高枕幸不惊。 舟师尚若悔，吾身未宜轻。 既无性命忧，从使嫌怨并。 十二月七日病题四首 〔宋代〕 赵蕃 酒亦不难止，无以寄吾兴。 纵然酒可止，诗恐不受命。 二者必相须，未易相负胜。 所以千载人，不能除此病。 十二月一日亡儿附主于祠 〔明代〕 沈周 悲伤未辍泪，又及免丧期。碌碌有穷日，冥冥无尽时。 破家支老力，瘦骨裹空皮。以汝附祖食，幽魂安可知。 十二月七日从幸旅顺 〔清代〕 郑孝胥 向时鱼服赋来归，果见龙腾破壁飞。暂息辽东怀未展，回看赤县事终非。 五铢祚永知当复，三辅民愁感式微。小待太平频拭目，乞身犹欲遂初衣。 十二月一日 〔宋代〕 陆游 病愈都忘老，晴和已似春。 畦蔬青长甲，塘水绿生鳞。 酒碗论交密，丹炉作梦新。 穷居那敢恨，幸远庾公尘。
