起个诗意的名字 宋代 宋祁 稼云弥望默纡馀，雨遍公私告稔初。田父此时歌击壤，牧人他夜梦为鱼。 劝符数下收遗穧，漕谷相衔饷剩储。莫谓衰翁止蒙福，有年须待史官书。 属邑告稔寄转运劝农二使台宋祁介绍 宋祁 （998～1061）北宋文学家。字子京，安州安陆（今湖北安陆）人，后徙居开封雍丘（今河南杞县）。天圣二年进士，官翰林学士、史馆修撰。与欧阳修等合修《新唐书》，书成，进工部尚书，拜翰林学士承旨。卒谥景文，与兄宋庠并有文名，时称“二宋”。诗词语言工丽，因《玉楼春》词中有“红杏枝头春意闹”句，世称“红杏尚书”。 查看详情 猜你喜欢 游南亭 〔南北朝〕 谢灵运 时竟夕澄霁，云归日西驰。 密林含余清，远峰隐半规。 久痗昏垫苦，旅馆眺郊歧。 泽兰渐被径，芙蓉始发迟。 未厌青春好，已睹朱明移。 戚戚感物叹，星星白发垂。 乐饵情所止，衰疾忽在斯。 逝将候秋水，息景堰旧崖。 我志谁与亮？赏心惟良知。 暮春黄昏雨过天晴，云彩聚拢斜阳西沉。 茂密山林空气清新，山峰隐没半轮红日。 霖雨不息厌倦不止，身在旅馆眺望郊外。 水边兰草渐披小路，娇艳莲花初绽春池。 尚未满足大好春光，已经看到夏的临近。 节序更迭令我忧叹，点点白发两鬓边垂。 笙歌饮食情有所止，身衰老病倏忽而至。 我将等待秋水降临，息我形影旧居山崖。 我的心志谁能理解？唯有良友知我心意。 参考资料： 1、李运富编注，谢灵运集，岳麓书社，1999年08月第1版，第57页 2、赵雪倩编，中国历代园林图文精选第1辑，同济大学出版社，2005年12月第1版，第152页 时竟：季末，此指春末夏初。澄霁：阵雨过后，天地碧澄清朗。云归：乌云散开消失，指雨过天晴。 余清：雨后留下的清凉。半规：半圆形，指落山时隐没一半的太阳。 痗：病，这里引申为厌恶义。昏垫：潮湿昏暗。永嘉临海，地势低洼，阴雨连绵，故用“昏垫”形容。旅馆：客舍。眺郊歧：远望郊外的岔路。 泽兰：鲜活润亮的兰草。渐被径：慢慢地覆盖了小路。始发：刚开放。 厌：满足，充分享受。青春好：春天的美好景色。睹：看见。朱明：本指太阳，借指夏天。移：到来。 戚戚：忧思的样子。感物叹：有感于景物变换而叹惜。星星：稀疏，时隐时现。垂：通陲，指鬓角两边。 乐饵情所止：音乐和美食是人性留恋的东西。 逝：语助词，无意。候：等待。息景：即息影，指隐遁形迹。偃：俯卧。旧崖：犹言故山，即故乡的山。 谁与亮：跟谁表白。惟：只有。 首先是盘旋层折的诗歌结构，诗写幽愤之思，但起笔四句却先勾勒了一派清澄之景。然后，“久晦”、“旅馆”两句逆笔补出身在谪宦羁旅的处境，时逢久雨阴霾的黄梅，心境正如陷溺于霭霖之中，久已昏昏沉沉的了。于是可见起处所写偶一眺临所见的清景之中，实隐含有诗人企图摆脱烦闷的企望。清景使诗人神思为之一爽，但是潜在的幽愤是如此的难以解脱。 为清景引动，诗人漫步郊垌，其本意当是希望进一步让大自然澄明的灏气，为他澡雪精神，但是一路行来，见到淫雨之前泽畔方生方长的兰草，已经繁茂而向老；而当时仅是一望绿叶的池塘中，荷花也初绽红红白白的朵营。这美景在他人或会感到悦目赏心，但对诗人却适足以勾动其幽愤的潜意识，于是顿生春夏叠代之感，更由“物”移而触发“人”老之叹，于是潜在的幽愤转为强烈的悲歌。药饵，“药”当作“乐”，反用《老子》“乐与饵，过客止”之语，当时的声歌食饮，尽属虚妄；而真实的唯有那倏焉而来的老病而已。 那末人生应当怎样才对呢？只有乘即将而来的秋水，归隐家乡，这种真正的赏心乐事，恐只有二三知己才能领会吧。那末这赏心乐事的内含究竟为何呢？“秋水”用《庄子秋水》事，《秋水》篇主旨在于“无以人灭天，无以故灭命，无以得殉名，谨守而勿失，是谓返其真”，原来泯去物我，是非的界限，忘掉一切的是非得失，甚至忘掉自己的天赋禀受，皈依自然，才是根本的出路。但是谢客是否真能忘情，得从此诗的意脉看，这只是一种企望强自从幽愤中挣脱的高言快论；从他的行事看，虽然几度归隐，但却未能如陶潜那样在自然中终其天年，终于在四十九岁时，吟唱着“恨我君子志；不获岩上眠”的感愤之句，被砍下了脑袋。 企图借游程中的自然清景以排解幽愤，而解不去，吟还愁，反将幽愤潜注于景物之中，这种反复曲折的情思，即使谢客的幽愤表现得看似清逸，实则更为深重；又使他诗作的结构表现出前所未有的复杂而多层次，奇景迭出，转转入深，确实到了“一重一掩皆肺腑”的境地，而他更善于营构，通过顿柬、离合，顺逆的安排使诸多的景物移步换形圆融一体。而情思一以贯之。如此诗起首之“时竞”（春尽），中腰之“朱明移”，篇末之“秋水”，思绪依节候的顺次，虚实相同地展开，却以“久痞”一联，“戚戚一一联作顿束收放，依其感情的变化，出现一幅幅不同色调的画面，达到情景理交融的境地。王夫之《薹斋诗话》评谢诗，“以意为主，势次之，势者，意中之神理也。唯康乐为能取势，宛转屈伸以求尽其意天矫连蜷，烟云缭绕，乃真龙，非画龙也。”此评正道出了谢诗以幽愤的情思为内含，运调景物，曲屈以达其意的特点，这与陶潜诗结构之如行云流水大异其趣。 与结构相应，此诗的意象也与陶诗异趣。陶诗语言天成，所构成的诗歌意象较单纯而韵味醇厚，而谢诗则“造语极奇险深曲，却皆稳老而不伤巧。一，其意象层次多隽秀耐咀。试以与此诗前四句景物相近的陶潜《杂诗》二之前四句作一比较，陶诗云：“白日沦西阿，素月出东岭；遥遥万里辉，荡荡空中景。”这四句每句五字都是一个层次，且三、四承一、二，很自然地勾勒出一个银辉满空，启人远思的景象。谢诗则不然：“时竟夕澄霁，云归日西驰。密林含余清，远峰隐半规。”同样每句五字：而前二句每句是两个层次：时竟、夕澄霁；云归，月西驰。以下三句“含余清”承一句“夕澄霁”；四句“隐半规”则承二句“日西驰”，又分别拈入了密林，远峰二物，组成了新的景象。前两句从大背景落墨，富于动态美，后二句更从细部勾勒，近处是密林余清，较远处是青山落日，则与一、二句共同构成三个大层次的画面搭配，而“密林”之与“余清”，“远峰”之与“半规”本身又有各自的层次，再缀以一个“含”字，一个“隐”字，遂在季节交替，晴雨变化，昼夜叠代的动景中酿蘖出一种清澄恬美的静景来。这层迭的景象正体现了诗人由“昏垫”中苏生的复杂心境。 与观察的细密，锤词的精严，选景的密致相应，谢诗语言的又一特色是使用语典的工巧。“泽兰披径路”以下四句分用楚辞“皋兰披径兮斯路渐”；“芙蓉始发，杂芰荷兮”；“青春受谢，白日昭只”；“朱明承夜兮时不见淹”四语，不仅与即目之景相切相符，而且隐含“目极千里伤春心，魂兮归来哀江南”之意，透出归隐之想，以下更用《庄子》“秋水”之典，既承“朱明”而预示归期，更如前所析表示要从伤感中超脱达到忘我之精神升华。数典连用，一气呵成，含义深长，遂使诗歌意象于精致之外更显出一种典雅的美来。所谓“奇险深曲”，而“稳老不伤巧”，于兹可见一斑。 写景，自然 鹤章 〔明代〕 祝允明 归命礼昊乾，肃筵事三清。真功仗宸官，得此金门卿。 碧牍函赤心，法步凌紫京。八霄青瀰瀰，刚飙别曾城。 独驰丹元叟，直诣太昊庭。紫皇已传命，仙驾垂云征。 翩翩三缟衣，上下相承迎。翔卫既通奏，矫羽歘上升。 安得如几飞，淹留悦欢情。傍嬉臣讵同，畏威敢为荣。 始知精贤师，可以彻土诚。铭襟永攀脩，玄祉庶获并。 新作竹轩 〔宋代〕 晁说之 斋壁值墨竹，文苏两先生。 移根今何殊，初度风雨声。 妙识前日意，欢见此时情。 家山几千里，客恨倏以倾。 归期恨今晚，像此葺茅楹。 故知江海梦，常共月华清。 送刘侍御 〔明代〕 薛瑄 青骢晓嘶春日明，银鞍稳被珂玉鸣。豸冠绣服何光荣，乃是鸟台柱史朝神京。 故乡之山郁峥嵘，绿溪白石蒲芽生。交朋相送难为情，大搥鼍鼓吹匏笙。 四筵列坐皆豪英，高谈直使鬼胆惊。醉来不觉金罍倾，起舞意气殊纵横。 我歌一曲送君行，丈夫立志当轩轰。古来多少彯华缨，惟有忠义留芳名。 岂无铁面寒，亦有揽辔清。愿君追取二子烱烱之精诚，仰酬盛世开隆平。 请缨 〔清代〕 王松 请缨无路痛何如，且读人间有用书。莫笑朝端多肉食，求才从不到茅庐。 挈复儿登邻霄台 〔清代〕 陈宝琛 吾年似汝登高日，四海兵戈望中兴。卌载风云随过鸟，一身林壑学枯僧。 此怀正恐儿曹觉，世事元非我辈胜。西下夕阳东去水，朅来凝眺最高层。 出门行 〔明代〕 曹溶 出门复入门，游子席不温。生来贵适志，难与妻孥论。 大江东注洗胸臆，低眉缩手空逼仄。苦雨沾泥旧井颓，杨花落尽无颜色。 发兴欲坐隋堤头，朱楼挟瑟打我愁。绿枪金甲塞州县，固应逸士甘扁舟。 已卷书囊宿郊外，日高打鼓临春流。忽闻介马中宵动，千人走哭爷娘送。 填街惊踏波沸天，重关断锁谁能控。不惜骨肉委尘沙，何况罗绮夹梁栋。 军将原无取卵心，遗民自抱伤弓痛。此信传来已三四，长年收棹无行意。 我本山中麋鹿人，且免预他忧乐事。呜呼广陵破后才三夏，客强主弱尤堪讶。 市倡可使酒可饮，榷场鹾舶霸天下。势剧易繁终易涣，隔水遥将舆地看。 芜城不复入新词，蜀冈烟柳旋零乱。如今不飞亦不伏，有眼但见鸣金镞。 驱车何处定粗安，百钱底就君平卜。
