起个诗意的名字 宋代 韩驹 淮海钟神秀，逢时出伟人。熊罴符吉梦，弧矢记佳辰。 瑞世仪丹凤，占祥得石麟。心田平若砥，学海阔无津。 道任司衡重，儒传孟氏醇。雄文追灏噩，雅意蕴经纶。 大策登商第，英名动搢绅。含香登粉署，画诺拥朱轮。 画戟声称远，星轺宠数频。一时推厚德，列郡仰深仁。 櫜紫殊恩近，官黄墨诏新。风云看际会，廊庙喜同寅。 寿斝霞纹细，香莲露脸匀。愿赓难老颂，阅岁等庄椿。 上丘漕司生辰诗韩驹介绍 韩驹 （1080～1135）北宋末南宋初江西诗派诗人，诗论家。字子苍，号牟阳，学者称他陵阳先生。陵阳仙井（治今四川仁寿）人。少时以诗为苏辙所赏。徽宗政和初，召试舍人院，赐进士出身，除秘书省正字，因被指为苏轼之党谪降，后复召为著作郎，校正御前文籍。宣和五年（1123）除秘书少监，六年，迁中书舍人兼修国史。高宗立，知江州。绍兴五年（1135）卒。写诗讲究韵律，锤字炼句，追求来历典故，写有一些反映现实生活的佳作，有《陵阳集》四卷，今存。 查看详情 猜你喜欢 绝句（一作忆友人） 〔唐代〕 喻凫 银地无尘金菊开，紫梨红枣堕莓苔。 一泓秋水一轮月，今夜故人来不来。 惜花 〔唐代〕 李山甫 未会春风意，开君又落君。一年今烂漫，几日便缤纷。 别艳那堪赏，馀香不忍闻。尊前恨无语，应解作朝云。 中秋江亭宴集为朝鲜全洛人李秋冈作 〔清代〕 吴保初 相对何须学楚囚，且沽琼醑醉中秋。包胥枉作秦廷哭，鲁女深劳漆室忧。 莫谓珠崖终弃汉，须知东国尚尊周。诸君试上新亭望，满目山河涕泗流。 是日寒甚其二 〔清代〕 林旭 鼻涕知寒拭更流，团蒲曲几道相谋。虽从羔酒求风味，空废持螯数日游。 宿虹桥纪梦 〔明代〕 景翩翩 梦镜还堪忆，虹桥的可疑。 岂因填鹊至，重与牵牛期。 落月穿帷净，凄风入夜悲。 无端角枕上，薄命诉蛾眉。 予所居之南下临短壑因凿壁开窗规为书室坐获山林之趣榜曰野斋且作诗约诸友同赋 〔金朝〕 高士谈 我本麋鹿姿，强服冠与簪。束缚二十年，梦寐游山林。 朅来古晋国，官舍南城阴。凿壁取棘豁，开窗舒滞淫。 山光射几席，野色供登临。怡颜盼庭柯，明目增遥岑。 草木递荣落，云烟自浮沈。玩彼物色变，感此岁月侵。 兀坐独无人，窥檐啭幽禽。谁知城市中，阒若郊居深。 巷陋颜子乐，地偏陶令心。一室亦何有，狼藉书与琴。 晴晖朝徙倚，皎月夜相寻。欲赋畔牢愁，先为梁父吟。 诗成辄自和，酒熟时孤斟。结茅会有期，种竹当及今。 日来官更忙，尘埃满衣襟。暮归唯惫卧，筋力殊不任。 常思返丘壑，岂愿纡朱金。遥知北山处，猿鹤馀清音。 驻马听凤枕鸾帷 〔宋代〕 柳永 凤枕鸾帷。二三载，如鱼似水相知。良天好景，深怜多爱，无非尽意依随。奈何伊。恣性灵、忒煞些儿。无事孜煎，万回千度，怎忍分离。 而今渐行渐远，渐觉虽悔难追。漫寄消寄息，终久奚为。也拟重论缱绻，争奈翻覆思维。纵再会，只恐恩情，难似当时。 凤枕鸾帷的甜蜜夫妻生活，历经两三年，相亲相爱如鱼得水般和谐。良辰美景，给她深厚的情爱，尽她所有的心愿，无不依随她。奈何她放纵性情太甚了点。每当闲着无事之时便烦闷愁苦，将往事万回千度反复思考，怎么也不忍心分离。 而今越来越和她远离了，渐渐感觉到，虽然很后悔与她分离，却已很难挽回。徒然这样寄来书信，纵然长久不懈又有什么意义？也曾打算再续前缘，但是没办法，经反复思考，纵然和她再相会，只恐怕她对我的爱情，难以如当初那么完美了。 参考资料： 1、薛瑞生柳永词选北京市：中华书局，2005年1月第1版：3032 2、叶嘉莹等柳永词新释辑评北京市：中华书局，2005年1月第1版：309312 凤枕鸾帷：指男女恩爱相处。凤枕，绣着凤凰的枕头。鸾帷：绣着鸾凤的帷帐。良天好景：即“良辰美景”，此处指夫妻恩爱的时光。无非：无一不是。依随：顺从，听从。恣：放纵。性灵：性情。忒煞：太甚。些儿：少许，一点点。孜煎：愁苦，忧烦。千度：千回，千遍。 漫：徒然。寄消寄息：即寄音信。奚为：何为，没有办法。重论：重新选择。缱绻：形容感情深厚、难舍难分。争奈：怎奈。思维：思考。 自宋以来，不少正统词论家指责柳永的俗词，因为这些“淫冶讴歌之曲”不合封建社会道德和正统文人的审美趣味，所以历代词选很少收录这类词。其实只要不具艺术偏见，仔细研读柳永俗词便不难发现，它是很有思想意义和艺术水平的。正如这首《驻马听》，它是柳永词中专写男女别离相思的一篇，通篇既不写景，也不叙事，完全摆脱了即景传情和因物兴感的俗套，采用直言的方式来抒情。全词写得直率明快、真情洋溢、深挚感人。 整首词采用线型的结构，按照情节的顺序从头写起，层次清晰。上片纯属忆旧。“凤枕鸾帷”三句是写词人沉溺于往日甜蜜爱情生活的回忆里。这段幸福的生活虽只有“二三载”，在整个人生旅程中是短暂的，却因两心相照，“如鱼似水”般的和谐而令人难忘。“良天好景”三句承上而来，写出了词人为留住这份恋情而小心尽意的情态，一“良”一“好”，写出了相聚时光的美好；一“深”一“多”，写出了自己对妻子的爱恋情深。“奈何伊”三句转而写女子的性情和骄纵，这又是紧承上一层意思而来，正因为词人的“尽意依随”，才使得妻子放纵恣肆，撒娇任性，有时简直无法忍受。接下来，“无事孜煎”三句，重笔渲染相恋双方时时因琐事而生纠葛，但终因情意绵绵不忍分离。“怎忍”二字写出了词人依依不舍的情态，”分离“二字又为下片写离别后相思之情做铺垫。这一串直言不讳的回忆，平中见奇，层次井然，章法分合有序，给人以曳生姿的美感。 词的下片转而伤今。“而今渐行渐远”二句，紧承上片而意脉不断，一个“而今”便将全词由忆旧转为伤今。“远”字加大了空间与情感的距离，三个“渐”字，以细腻的笔触极为准确地变现了词人渐行渐远，愈加难以抑制对所爱的相思之情，“虽悔难追”则写出了懊悔轻别而又已然分别的矛盾和无奈。这两句虽只有十二字，却交代了词人此刻的处境、心情，含蕴深厚。根据这种情形，即使寄去消息，终究也是白费。分别的双方固然可以飞雁传书，但接下来词人却否定了这种做法，“漫寄消寄息，终久奚为”，分别用了“漫”、“奚为”等词，委婉地道出了唯有相聚方能解相思之苦。“消息”两字分用，是一种修辞方法。“也拟重论缱绻”承接上句，直写自己有意和妻子复合，已不再似前句那般委婉。“争奈翻覆思维”写词人反复思考，“争奈”表转折，“翻覆思维”为下文作铺垫，说明词人接下来的话并不是随后一说，而是经过深思熟虑的。“纵再会，只恐恩情，难似当时”，这几句丧气话，表面看来有点煞风景，但实际是一个久经忧患者对人情世故的清醒认识，是情感和哲理的巧妙结合。 柳永的这首词在写法上颇具特色，同是思慕爱人，“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央”（《国风秦风蒹葭》）是含蓄的写法，“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧”（《国风周南关雎》）是直露的写法。柳永的这首词就是“辗转反侧”式的，而且更加赋化，更加直露，更加一览无遗。写尽了他对所爱的种种相思。他和前人写男子思恋反托女子口吻，且要借助高远意象，如李白《玉阶怨》“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月”不同，也和同时代的词人，只是点到为止，随即便借助深邃的景语宕开，如晏殊《蝶恋花槛菊愁烟兰泣露》“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”不同，他只以自己的口吻直露地抒情，一泄无余，一吐为快。 爱人，别离，相思
