套中其一

　　起个诗意的名字
　　清代
　　喻文鏊
　　贺兰山下挽雕弧，千里沙场战骨枯。岂识羁縻归典属，更从徵调乞分符。
　　黄河三面孤城闭，秋草平原万马趋。此地由来皆郡县，北门锁钥重边隅。
　　套中其一喻文鏊介绍
　　喻文鏊
　　，字冶存，一字石农，黄梅人。贡生，官竹溪教谕。有《红蕉山馆诗钞》。
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　　套中其二
　　〔清代〕
　　喻文鏊
　　列队南膜肃汉官，袤延千里猎场宽。沙田似掌垂珍粒，塞女如花拍绣鞍。
　　连幕留宾铺罽暖，熬茶供佛泻杯寒。莫非王土皆臣列，畛域何分一体看。
　　奉和圣制送张说巡边
　　〔唐代〕
　　韩休
　　一德光台象，三军掌夏卿。来威申庙略，出总叶师贞。
　　受钺辞金殿，凭轩去鼎城。曙光摇组甲，疏吹绕云旌。
　　左律方先凯，中鼙即训兵。定功彰武事，陈颂纪天声。
　　祖宴初留赏，宸章更宠行。车徒零雨送，林野夕阴生。
　　路极河流远，川长朔气平。东辕迟返旆，归奏谒承明。
　　怀素上人草书歌
　　〔唐代〕
　　鲁收
　　吾观文士多利用，笔精墨妙诚堪重。身上艺能无不通，
　　就中草圣最天纵。有时兴酣发神机，抽毫点墨纵横挥。
　　风声吼烈随手起，龙蛇迸落空壁飞。连拂数行势不绝，
　　藤悬查蹙生奇节。划然放纵惊云涛，或时顿挫萦毫发。
　　自言转腕无所拘，大笑羲之用阵图。狂来纸尽势不尽，
　　投笔抗声连叫呼。信知鬼神助此道，墨池未尽书已好。
　　行路谈君口不容，满堂观者空绝倒。所恨时人多笑声，
　　唯知贱实翻贵名。观尔向来三五字，颠奇何谢张先生。
　　醉落魄正月二十日张园赏海棠作
　　〔宋代〕
　　管鉴
　　春阴漠漠。海棠花底东风恶。人情不似春情薄。守定花枝，不放花零落。
　　绿尊细细供春酌。酒醒无奈愁如昨。殷勤待与东风约。莫苦吹花，何似吹愁却。
　　漠漠：弥漫的样子。唐韩愈诗：“漠漠轻阴晚自开。”
　　绿尊：酒尊。
　　“春阴漠漠，海棠花底东风恶。”“漠漠”，是寂静无声之意；“恶”，在这里是“猛烈”之意，是由“狠、厉害”的意思引申而来，此义至今在某些地区的方言中还保留着（如鲁西南和豫东）。首二句说，春天的时光万籁俱寂，但从海棠花穿过的东风却吹得强劲猛烈。标题中说“赏海棠作”，却不写海棠花的艳丽，而突出了“东风恶”。写春风、春光一般是喜悦、温暖、吹拂、和煦，纵使风大天寒，也不过用“料峭”之类的词来形容。词人别出心裁，一方面是“写实”，另一方面，也只有这样写，才与下文协调。
　　“人情不似春情薄”一句，紧承“东风恶”，意思是说，人对花是有情的，春天、春风对花是薄情的，因此“东风”对花猛吹乃至摧残。正因为人有情春薄情，所以“人”或者就是作者自己，才“守定花枝，不放花零落”。上片不写海棠花如何美丽娇艳，侧重写人对花的态度，对海棠的爱怜和保护，反衬海棠花的艳丽，是脱俗之笔。
　　过片之后，写以酒浇愁，虽然忧愁无法排解，但酒醉酒醒不忘海棠花，进一步说明了它在词人心目中的地位，使全词主旨更为鲜明。
　　“绿尊细细供春酌，酒醒无奈愁如昨。”词人没有说是因为什么发愁，酒只能暂时麻醉神经，却不能从根本上排解忧愁，酒醒后“愁如昨”也就是很自然的事情了。古来写“酒”与“愁”的诗词很多，如柳永有“拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强饮还无味”（《凤栖梧》），又有“黯然情绪，未饮先如醉，愁无际”（《诉衷情近》）。意境与该词相近，这说明管鉴在某些方面受过他以前的一些词人的影响。
　　但“殷勤”以下三句，则属作者创新。“殷勤待与东风约”一句，与上片“海棠”句相呼应，他要与那吹得迅猛异常的“东风”“约定”，“规劝”它：“莫苦吹花，何以吹愁却？”前句说，你不要苦苦地去吹那海棠花了；后句说，你用什么办法把我的“愁”吹跑呢？这里的写法颇为微妙，一是把“东风”人格化了，一是把作者的感情完全融合在客观事物中。把内心活动包含于客观景物之中，在我国古典诗词中历来有之，所谓“神与诗者妙合无垠”（《夕堂永日绪论》），自然和谐而恰到好处，这首词便是一个很好的例证。
　　婉约，咏物，花，饮酒
　　送程给事知越州二首其一
　　〔宋代〕
　　张唐民
　　琐闼修文极禁清，蓬莱宫阙拥旄行。舳舻所至笙歌闹，里闬重来道路荣。
　　举世几人居我地，全吴无限读书生。受恩老吏攀辕切，满肚埃尘诗不成。
　　题水仙
　　〔明代〕
　　李东阳
　　澹墨轻和玉露香，水中仙子素衣裳。风鬟雾鬓无缠束，不是人间富贵妆。
　　句
　　〔宋代〕
　　晏殊
　　若更迟开三二月，北人应作杏花看。