挽葛节润

　　起个诗意的名字
　　明代
　　倪谦
　　君家兄弟玉连枝，何事霜风数见欺。客路旧怜归衬远，乡关今痛讣音迟。
　　一朝永诀成千古，两地相违仅二期。有酒莫浇原上土，凤毛相对不胜悲。
　　挽葛节润倪谦介绍
　　倪谦
　　（1415年～1479年），字克让，号静存，南直隶应天府上元（今江苏南京）人，原籍钱塘（今浙江杭州）。正统四年（1439年）进士，授编修，曾出使朝鲜。天顺初，累迁至学士，侍太子于春宫。后主顺天乡试，因黜权贵之子，被构罪戍边。成化初复职，官至南京礼部尚书。卒谥文僖。天资聪颖，记忆力特强，有《朝鲜纪事》、《辽海编》、《倪文僖公集》等传世。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　兰亭故居
　　〔宋代〕
　　王迈
　　弭节稽山乐事多，旧闻一一入搜罗。
　　卧薪伯业今何在，乔木家声久不磨。
　　可笑儿曹怜野鹜，却输道士辨笼鹅。
　　不因禊帖风流远，千载人谁数永和。
　　太常引偶述
　　〔明代〕
　　陶安
　　对人无语叙寒暄。多病似文园。学未造渊源。空写到、千言万言。
　　长江雨歇，高天露下，星绕紫微垣。山友结驯猿。尽占取、清风满轩。
　　句其一
　　〔宋代〕
　　赵抃
　　马寻旧路知归去，龟放长淮不再来。
　　登山望海四首其四
　　〔宋代〕
　　张耒
　　鸟去苍烟古木，人归绿野孤舟。信美虽非吾土，消忧且复登楼。
　　送郝汝容赴京
　　〔明代〕
　　傅圭
　　花落纷纷满路歧，东风客去独凄其。一年景象惟春日，百岁光阴几别离。
　　马踏卢沟看月晓，钟鸣长乐待晨熹。庙堂便合忧民瘼，不似南窗寄傲时。
　　玉蝴蝶其一
　　〔宋代〕
　　柳永
　　望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。
　　水风轻、萍花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在？
　　烟水茫茫。
　　难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘？
　　念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。
　　秋夜
　　〔宋代〕
　　朱淑真
　　夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。
　　铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。
　　夜晚辗转反侧难已入睡，秋天的晚上夜气清凉。剪了很多次烛花了马上就到了三更天了。
　　窗外梧桐树缝的月影，斑斑驳驳地铺洒在冰凉的床席上，而从梧桐缝里看上去的月亮依然是那么明亮。
　　参考资料：
　　1、缪钺等宋诗鉴赏辞典上海：上海辞书出版社，1987。12（2012。7重印）：第870871页
　　秋气：指秋日凄清、肃杀之气。烛花：烛芯烧焦结成的花状物。
　　前两句叙事。首句直奔诗题，各点“夜”“秋”二字，交代了时间、心态、环境。“夜久无眠”已见怨妇愁绪满怀，而时又逢秋，秋风萧瑟，夜气清凉，锦衾单薄，佳人永夜难寝，更添一层愁苦。
　　次句紧承“无眠”，写人事活动。既然辗转反侧难入梦，那么就很难打发漫漫长夜。空房寂寥，红烛高烧，百无聊赖中，她只好剪烛花以消遣寂寞了。“烛花”即灯花，古人认为灯花是有喜事的一种预兆。杜甫诗云：“灯花何太喜，酒绿正相亲”（《独酌成诗》）。灯花频生当有赏心悦事，而她却无法消解眼前这幽情苦绪。着一“频”字，写出了女主人公的焦灼不安、心神难宁。“欲三更”接续“夜久”两字，极写思妇饱受孤独寂寞煎熬之苦。
　　后两句写景。第三句转折一笔，写床席之月影。一个“凉”下得独特，这是全诗的诗眼，照应首句的“秋气清”，以触觉状态写视觉形象。从窗外梧桐树缝筛下的婆娑月影，斑斑驳驳地铺满了冰凉、空寂的床席，今夜谁都不会给她送来温暖。这情景令人凉从心生。“满”字表面是写光影之浓，其实是写忧思满怀，剪不断理还乱的郁闷之感。这一句明写屋内月色之凄美，暗表人心之失落，虚实相生，韵味悠远。
　　末句写窗外梧桐之月，以景语作结，留给读者无穷的想象空间。该句承上句，以顶真手法过渡，从床上之月光、树影写到高天之皓月，表达了诗人望月怀人的乍喜还忧的心理。“月在梧桐缺处明”，展现了一幅高远、疏朗的秋夜月色图。皎皎月华，她似乎忆起了曾经的“月上柳梢头，人约黄昏后”的甜蜜与浪漫；而如今，“瘦尽灯花又一宵”的时刻，没谁能与她“共剪西窗烛”。想超脱而不得，“月”之明，恰好照出了人心深处无法擦拭的黯淡。“梧桐缺处”，这一背景形象的定格，暗含了思妇不得与意中人团圆的酸楚。
　　全诗次序井然，先由屋外（秋气清）而室内（烛花频剪），又由室内（铺床凉）到室外（月在缺处明），逐层递进地反复渲染独处的苦闷。针脚细密，四句之间照应紧密，衔接流畅，无一“情”字，而无处不含情。意象鲜明突出，意境清空幽眇，细节勾勒精练传神，给人以无穷的回味。
　　闺怨，秋天，夜晚，抒情，孤寂，惆怅