春閒四首其三

　　起个诗意的名字
　　明代
　　赵完璧
　　寂寂閒庭静，离离春草生。朱帘白日永，空复落花情。
　　春閒四首其三赵完璧介绍
　　明山东胶州人，字全卿，号云壑，又号海壑。由贡生官至巩昌府通判。工诗，多触事起兴，吐属天然。有《海壑吟稿》。
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　　春閒四首其一
　　〔明代〕
　　赵完璧
　　曦射窗烟破，风飘花露寒。莺声清梦觉，春色独凭栏。
　　送上官察院归闽中
　　〔宋代〕
　　彭汝砺
　　南山幽幽，非可陵之丘。渊渊其渊，非潢污之泉。我徒以趋，君假我以车。
　　我泳而游，君载我以舟。君行未至，我心非乐。君去不迟，如之何勿思。
　　是用作歌，以告吾怀。
　　题李斗南诗卷
　　〔宋代〕
　　刘克庄
　　君家两诗人，诗名满天地。
　　大者扶宿梧，入论金銮事。
　　小者乘天风，去草玉楼记。
　　却后五百年，之子岂苗裔。
　　奈何不神仙，亦复未富贵。
　　抱瑟诸公门，索米长安市。
　　竺云为昙上人作
　　〔元代〕
　　李孝光
　　云来自西极，骀荡复委蛇。影度流沙晓，峰临鹫岭奇。
　　从龙飘宛转，触石起参差。光拟凤毛紫，清同玉叶垂。
　　芙蓉连华岳，绮藻映天池。五色主祥瑞，贤人怀羽仪。
　　次韵燕泉司空和陶五首其四馀闲
　　〔明代〕
　　黄衷
　　郴有何公岭，遥望富春山。山中读书客，归欤曾待年。
　　狂飙少静宇，惊濑非渟渊。嬉猱本樛木，鸣鹤仍青田。
　　齿发涉知命，稍悟天人间。物役恒在后，物理定于前。
　　眇眇泛泽士，茶灶留孤烟。如何清圣轨，芜没首阳巅。
　　百年爱长夏，晷刻皆馀闲。敢薄渗园傲，尔生同介然。
　　和永叔从驾谒景灵宫
　　〔宋代〕
　　韩维
　　驰道尘清生紫烟，帝临原庙拜衣冠。
　　日华先向金舆动，霜气犹通玉仗寒。
　　后骑绵裘明粲粲，侍臣瑶佩响珊珊。
　　一闻佳句歌熙盛，不减都人来路观。
　　东湖新竹
　　〔宋代〕
　　陆游
　　插棘编篱谨护持，养成寒碧映涟漪。
　　清风掠地秋先到，赤日行天午不知。
　　解箨时闻声簌簌，放梢初见叶离离。
　　官闲我欲频来此，枕簟仍教到处随。
　　竹初种时，用棘条编成篱笆，小心谨慎保护好新竹，新竹长成，碧绿浓荫，倒映在水之涟漪中。
　　夏日的清风吹过地面，好像秋天提前而至，赤日当空，也不感到正午的炎热。
　　笋壳脱落时，听到簌簌悉悉的声音，竹子拔节时，初现疏疏落落的倩影。
　　退归闲暇的时候，我经常来这里，来的时候仍然随身带着枕头和竹席，好随地安眠。
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　　插棘编篱：即用荆棘编成篱笆。指开始种竹时的情况。棘，有刺的草木。寒碧：苍翠。寒，清冷，竹叶给人有清凉之感，故称寒碧。涟漪：细小的水波。
　　掠地：卷地；从地上刮来。秋：清凉。赤日：夏天的太阳。午：中午。
　　箨：竹类躯干上生出的叶，俗称“笋壳。”竹竿生长过程中逐步脱落，称为“解箨”。簌簌：象声词，此形容笋壳脱落时的声音。放梢：竹梢生长伸展。梢，枝头末端。离离：茂盛的样子。此指枝繁叶茂。
　　簟：一种轻便细巧的竹席。
　　诗的形象性很重要，咏物诗更是如此。一株树，一竿竹，一朵花，看起来是静止的东西，比较平常，但有才华的诗人，通过艺术的语言，从各个侧面，以恰当的描画把它形象地表达出来，就会把景物写活，从而“静止”的东西也会变得栩栩如生。陆游这首咏竹诗，正是以“多侧面”的形象性描写，赋予“东湖新竹”以生命。诗的开头一句，写出种竹时的情景，接下来一连五句，都是从不同角度，对新竹进行形象化的描绘。第二句“寒碧映涟漪”，通过水来反映它的疏影。这里竹的“寒碧”和水的“涟漪”，互相呼应，都有“冷”、“凉”的含意。第三句“清风掠地秋先到”，通过“风”来反映竹梢的敏感和迎风摇曳的情景，“秋先到”三字，十分准确，生动，把“新竹”纤枝因风而动的特点，形象地烘托出来。第四句“赤日行天午不知”，通过“光”来反映它的绿荫萋萋、一片苍翠的景象。五六两句中“声簌簌”、“叶离离”，用动静结合的手法，形象逼真地描画出新竹成长过程中的特点，读后使人如见如闻。最后两句抒情，写作者对竹林的爱慕和想望，希望“官闲”是经常到此“枕簟”。而这竹篾制成的“簟”，又呼应试题的“竹”字。这首诗由于在形象性方面着意求工，诗意也就更加清新传神了。
　　咏物，竹子