白雪楼赠子与

　　起个诗意的名字
　　明代
　　李攀龙
　　绨袍十载北风寒，又说阳春和者难。直置楼西华不注，使君能得几回看。
　　白雪楼赠子与李攀龙介绍
　　李攀龙
　　（15141570）字于鳞，号沧溟，汉族，历城（今山东济南）人。明代著名文学家。继“前七子”之后，与谢榛、王世贞等倡导文学复古运动，为“后七子”的领袖人物，被尊为“宗工巨匠”。主盟文坛20余年，其影响及于清初。
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　　白雪楼
　　〔明代〕
　　李攀龙
　　伏枕空林积雨开，旋因起色一登台。大清河抱孤城转，长白山邀返照回。
　　无那嵇生成懒慢，可知陶令赋归来。何人定解浮云意，片影漂摇落酒杯。
　　白雪楼寄怀徐使君兼呈元美
　　〔明代〕
　　李攀龙
　　木落清河入槛流，平陵月出照床头。开樽自动青云色，掩卷俱含白雪愁。
　　南国佳人能命驾，中原病客此登楼。从他不浅山阴兴，远道无因报子猷。
　　白雪楼
　　〔清代〕
　　潘耒
　　百尺高眠四海空，沧溟文坫夙称雄。生平娄水埙篪应，死耐虞山玉石攻。
　　盛世才华容傲睨，达人官爵谢牢笼。清严标格依稀在，华鹊苍寒落水中。
　　白雪楼
　　〔清代〕
　　陈沂震
　　自古衣冠笑楚优，文章声价付悠悠。人间岂解《阳春曲》，此城犹存白雪楼。
　　山色千寻常耸翠，泉源万斛自飞流。乾坤清气依然在，更向何人笔底收？
　　诣石牛寨谒汤元帅
　　〔元代〕
　　胡天游
　　函谷门开隼脱鞲，独携霜骨傲穷秋。故无六祖三间屋，羞上元龙百尺楼。
　　老褚独怜胜翠被，布衣犹待解貂裘。明朝拟访林边竹，还许吟驴借我否。
　　叹息行
　　〔宋代〕
　　王安石
　　官驱群囚入市门，妻子恸哭白日昏。
　　市人相与说囚事，破事劫钱何处村。
　　朝廷法令亦宽大，汝罪当死谁云冤。
　　路傍年少叹息汝，贞观元元之子孙。
　　长相思令烟霏霏
　　〔宋代〕
　　吴淑姬
　　烟霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春从何处回！
　　醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉？从教塞管催。
　　云雾迷蒙，小雪飘飘。梅花枝上堆满雪，春天从哪里来？
　　朦朦胧胧翻开悟，那时的梅景还存在吗？一树梅花，任凭羌笛声把它“催”落了。
　　2、华业中华千年文萃词坊：长安出版社，200706：432
　　3、王兆鹏主编增订注释全宋词2：文化艺术出版社，201134
　　霏霏：纷飞的样子。
　　从教：任凭管：乐器。
　　上片连用“霏霏”叠字，强调风雨如晦，气候极其恶劣。一团团的残雪无情地堆积到梅花枝上，简直让人透不过气来。虽然明知冬天不会太久了，残冬一过，春天就要来临。但眼前这种烟雨、雪压霜欺的景象，直叫人怀疑春天还会有么？不言而喻，这恶劣的自然气候正是暗喻吴淑姬所生活的社会环境，是蒙受种种冤屈的弱女子所感受到的黑暗社会对她的重压。她从心底发出“春从何处回”的呼喊，渴望春天快快降临，渴望洗刷蒙受的不白之冤。
　　下片憧憬获得自由后的美好情景：那时冰雪消融了，一簇簇，一朵朵的梅花从睡梦中醒来，绽开了绯红的醉眼。月亮出来了，梅枝在月光下疏影横斜，暗香浮动，那是多么令人神往的境界呵！然而，这种境界并不存在，现实仍然是昏暗冷酷，所以“醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉”是以设问句提出的，这就与上片设问承接起来，并更进一步强烈地表达了渴望自由的心情。最后以“从教塞管催”作结，意思是：既然无情雪堆积在梅枝上，梅花无法展现她的美丽，就任笛曲吹吧！吹得梅花纷纷飘落也毫不怜惜（古有《落梅花》笛曲。）李白诗：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”；孙舣《落梅词》：“一声羌管吹鸣咽，玉溪半夜梅翻雪”；既然一切诬告不实之词象脏水一样往我身上泼来，我的冰清玉洁被玷污了，形象被歪曲了，就让脏水继续泼吧，直至我窒息、消亡！这是出自愤愤不平的呼喊。
　　这是一首优美动人的小词，正象婷婷玉梅那样，天然、淡雅，给人以冰清玉洁之感，而又风流蕴藉，情致缠绵。也象羌笛声那样，哀怨、悠扬，余音娟，不绝如缕。构思极巧，是咏雪？还是咏梅？亦此亦彼，浑然莫辨。出自步性的锦心绣口，倍觉细腻、灵巧。笔笔写景同时又曲曲传情，化实为虚，终不许一语道破。作者的真实感情隐藏在霏霏烟雾、纷纷雪片背后，让读者去玩味。小词的语言也清新而纯净，声调和美。即如开头三句；叠字“霏霏”，又复沓一次，“雪”宇也以“顶针”的形式重叠，造成轻快的节奏，如同小儿女的窃窃私语，又如哺晡梦呓，与词的内容十分协调。“堆“字下得新颖而贴切，形象感强，完全是从口语中提炼出，绝无文人笔下的书卷气。这种天籁之趣，十分难得。
　　婉约，妇女，生活