寄怀余德甫其二

　　起个诗意的名字
　　明代
　　李攀龙
　　即闻彭蠡雁，应上武阳台。华发文章到，青山放逐回。
　　时名堪下榻，秋兴足衔杯。不是求羊辈，蓬蒿断往来。
　　寄怀余德甫其二李攀龙介绍
　　李攀龙
　　（15141570）字于鳞，号沧溟，汉族，历城（今山东济南）人。明代著名文学家。继“前七子”之后，与谢榛、王世贞等倡导文学复古运动，为“后七子”的领袖人物，被尊为“宗工巨匠”。主盟文坛20余年，其影响及于清初。
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　　寄怀余德甫其一
　　〔明代〕
　　李攀龙
　　岂亦逢秋色，登临若远行。江通灌婴井，山到越王城。
　　何见非交态，难言一宦情。大东千里月，石镜好同明。
　　寄怀余寿平
　　〔近现代〕
　　方鹤斋
　　知君貌亦与前殊，似我霜华满鬓须。候警凉风怀李杜，心随秋水下夔巫。
　　三刀益部添诗卷，一剪吴淞认画图。闻道故人犹健饭，不应书绝梦都无。
　　菩萨蛮湿云不动溪桥冷
　　〔宋代〕
　　苏轼
　　湿云不动溪桥冷。嫩寒初透东风影。桥下水声长。一枝和月香。
　　人怜花似旧。花比人应瘦。莫凭小栏干。夜深花正寒。
　　潮湿的云彩凝滞不动，溪桥清冷，轻寒刚刚穿透东风的身影。桥下水发出长长的声响，河畔的梅枝正揉和着月光发出香气。
　　人爱花好似见了旧友，花与人比较起来该是俊秀清瘦。独自一人寂寞靠着那小小的栏杆，殊不知夜深正熬受着寒冷哩！
　　参考资料：
　　1、朱德才主编，增订注释全宋词1，文化艺术出版社，1997。12，第293页
　　2、朱靖华，饶学刚，王文龙编著，苏轼词新释辑评（下册），中国书店，2007年，第13161318页
　　湿云：天空中凝聚的浓云。嫩寒：轻寒；微寒。
　　莫：同寞，寂寞。
　　上片写桥下月夜船上所观美景。开头两句，以仰视描绘之笔，烘托词人此时此地的一种压抑心境。“湿云不动”是指空间湿气呈现饱和状态，人感到胸闷，暗示着词人的抑郁心情。而“溪桥”又是清凉的，昭示着冷天的到来。“嫩寒”刚刚穿透东风留下身影。一个“透”字，突出了词人生活处境的严峻。词人把“湿云”、“溪桥”、“嫩寒”、“东风”全都人格化了。第三、四句以俯视描绘之笔，烘托词人此时此地由压抑到恬淡的心境：“桥下水声长”，写听觉；“一枝和月香”，写嗅觉。由听觉挪移到嗅觉，其间采用了跳跃和剪辑的手法，把它们连接起来的便是河畔上、高楼旁的一棵梅花树。“和”字一出，全盘皆活了。月，本是不香的，只因花一枝揉和叠印在月儿上，花香、月香也就分不清了，给人一种宁静恬淡的感觉。上面八种景物，构成四幅画面，声、形、色、味俱全，宛如过电影一般。
　　下片写河畔高楼与河下船里的情思。第一、二句用互比的手法，正面描写船人想象中的佳人形象：“人怜花似旧，花比人应瘦。”是“人怜花”还是花怜人，是“花比人”还是人比花，全在词人的情感中：“旧”与“瘦”。这与“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，有异曲同工之妙。最后两句侧面描写佳人的相思，实际也是东坡自己的情思：“莫凭小栏杆，夜深花正寒。”词人运用李后主《浪淘沙帘外雨潺潺》中的“独自莫凭栏”和“罗衾不耐五更寒”词句，不露痕迹，有点石成金之妙。
　　全词运用正面描写与侧面描写、比喻与通感的笔调，生动描绘了泗水上的冬夜月景，烘托了两种相思，一样情怀。只说“人怜花似旧”，不说花怜人全新；只说“夜深花正寒”，不说夜深人正寒。这种隐喻之笔，是词人描写佳人惯用的手法，值得借鉴。
　　夜晚，月亮，写景，抒情，凄清
　　庐陵乐府十首其三
　　〔宋代〕
　　郭祥正
　　与子初执手，效彼瑟与琴。子去既不返，谁复知我心。
　　宝刀能切玉，愿断金乌足。留住枝上春，花红叶长绿。
　　懊恼复懊恼，憔悴变妍好。不见庭中兰，埋没随百草。
　　竹箘
　　〔元代〕
　　周砥
　　竹径拾朝箘，中林露瀼瀼。宛转童竖歌，顷刻易满筐。
　　粲然丹砂质，携下白云乡。眄睐意忻喜，执爨属初尝。
　　溉鬵沃灵液，登俎达馨香。腊毒惧厚味，餐霞秘仙方。
　　得此与蔬笋，萧然侑一觞。含和适胜韵，茹美贵清凉。
　　孰谓可乐饥，庶亦洁中肠。非但紫芝曲，愿继《采薇》章。
　　仲秋寓径江张伯雅席上作
　　〔元代〕
　　卢琦
　　征衫一路拂轻埃，袖得岚光渡水来。月色不如今夜好，客怀应为故人开。
　　香随桂子云间落，梦逐潮声海上回。醉倚西风赋离别，明年何处共衔杯。
　　感事其二
　　〔宋代〕
　　李石
　　老大年光迫，纤花又一春。鹊占风外岁，鸡唱雨中晨。