起个诗意的名字 明代 李攀龙 白发毵毵对雪垂，北风吹入雁声悲。已知客里黄金尽，杯酒相看好似谁。 寄送方山人归歙州其二李攀龙介绍 李攀龙 （15141570）字于鳞，号沧溟，汉族，历城（今山东济南）人。明代著名文学家。继“前七子”之后，与谢榛、王世贞等倡导文学复古运动，为“后七子”的领袖人物，被尊为“宗工巨匠”。主盟文坛20余年，其影响及于清初。 查看详情 猜你喜欢 寄送方山人归歙州其一 〔明代〕 李攀龙 河水悠悠雁影长，长安回首泪成行。可怜三十年前客，明日扁舟是故乡。 少年游重阳过后 〔宋代〕 晏殊 重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新。 霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。莫将琼萼（）等闲分，留赠意中人。 刚刚过了重阳节，天气渐渐冷了，庭院里秋风瑟瑟。落叶纷纷。在这秋日的清晨，朱红阑干外的木芙蓉却开得非常美艳，像在特地竞吐新的芬芳。 天气逐渐寒冷。白色的木美蓉在淡淡的月光下摇曳生姿，就像是镀上了一层薄薄的清霜。这一枝斜立着，红得像火一样灿烂；那一枝低垂着，白得像雪一样晶莹。所有的花似乎都不畏霜寒，都开得那么明艳，那么妩媚，让人觉得仿佛回到了温暖的春天。不要把这玲珑剔透的花儿随便地摘下来分了，还是留着它赠送给意中人吧。 2、梅边吹笛今生最爱晏殊词：首都经济贸易大学出版社，2012：第141页 少年游：词牌名，又名“少年游令”“小阑干”“玉腊梅枝”。五十字，上片六句二平韵，下片五句三平韵。重阳：阴历九月九日为重阳节。朱阑：红色的栏杆。向晓：临近天亮。芙蓉：此处指木芙蓉，秋冬间开白色或淡红色的花。又名拒霜花。冬凋夏茂，仲秋开花，耐寒不落。特地：特意。芳新：芳香鲜艳。 斜红：倾斜的红色花瓣。琼萼：如美玉一般的花萼，为妇女首饰之一。等闲：轻易，随便。 霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。莫将琼萼等闲分，留赠意中人。 这是一首咏物词，吟咏对象是夏末秋初时开花的木芙蓉。晏殊通过精雕细琢，将木芙蓉抗拒秋霜、坚贞高洁而又不失娇媚的品格刻画出来，处处透出词人对木芙蓉的喜爱之情。 上片开篇便描绘了木芙蓉所处环境的恶劣。“重阳过后”点出时间，“西风渐紧”描写气候，冷风凛冽强劲，晚秋气候环境恶劣，表现木芙蓉的倔强抗争精神；“庭树叶纷纷”描写环境，通过对比手法，突出木芙蓉强劲的生命力。重阳节之后，秋风渐渐寒冷萧瑟，庭院中树木落叶纷飞，不耐秋寒，以树烘托秋风的凄厉寒萧，又反衬出木芙蓉的不畏严寒。“朱阑向晓”，此句为木芙蓉营造出一个典雅清绝的场景，侧面烘托出木芙蓉的优雅清妙之姿。“特地”二字有拟人效果。“朱阑”三句具体描写木芙蓉的娇艳。临近拂晓，天边朝霞，红色雕栏，木芙蓉的红花娇艳，好像特地走到一起来争芳斗新似的。 晏殊在上片描绘了清晓时荚蓉新绽的景象，顺时间而下，下片描写“霜前月下”的景色。月升霜降，“斜红淡蕊”的木芙蓉仍旧不改姿色，反而更有姿态。“斜红”二字，点出芙蓉花的逸姿与红艳娇媚，“霜前”不改其色、不改其姿，反而更见姿见色。“淡蕊”写芙蓉花蕊清淡，清香缕缕。“月下”芙蓉，更显清妙雅态。“明媚欲回春”总上两句，直接写娇艳的芙蓉仿佛要把春天唤回一样。“莫将琼萼等闲分，留赠意中人”，水到渠成，由赞扬木芙蓉的美艳，而诉说对其之爱惜。这两句直接表达了词人对芙蓉花的珍惜与热爱，他不愿意把这犹如盛开于仙境中的花朵随意赠送，而要珍藏起来，只留赠给意中之人。词人不仅期望像木芙蓉花般美好的事物长开不败，而且亦期望意中人也能像自己一样，享受美好事物给予的欢愉快乐。 在木芙蓉这一主角出场之前，词人先以萧瑟秋风、落叶庭树作铺垫，衬托出芙蓉花艳丽高洁的风姿，有不见其花先闻其香的效果。咏物诗词一般都会寄寓作者个人的操守、理想，在此篇《少年游》中，晏殊不仅在赞颂木芙蓉，更寄托着自己的情感。这不畏严霜的木芙蓉，既象征着意中人的品质，也象征着二人坚贞高洁的爱情，因此，在收篇处，词人才会提出要特地把它留赠意中人，蕴涵着作者对意中人坚贞高洁之品德的肯定与赞赏。 花，写景，爱情 赋得亚父碎玉斗 〔唐代〕 裴次元 雄谋竟不决，宝玉将何爱。倏尔霜刃挥，飒然春冰碎。 飞光动旗帜，散响惊环珮。霜浓绣帐前，星流锦筵内。 图王业已失，为虏言空悔。独有青史中，英风冠千载。 晚归 〔宋代〕 刘攽 古木号蝉鸦乱栖，凉风稍稍袭人衣。高楼鼓角悲秋意，小市渔樵竞夕晖。 虽有簿书容暇豫，强从宾旅复来归。闭门跃马俱人事，吾道何能问是非。 神弦别曲 〔唐代〕 李贺 巫山小女隔云别，春风松花山上发。绿盖独穿香径归， 白马花竿前孑孑。蜀江风澹水如罗，堕兰谁泛相经过。 南山桂树为君死，云衫浅污红脂花。 答世卿书 〔明代〕 陈献章 报答还山第一书，笔端有眼笑谈馀。行藏付酒君亦醉，兄弟论文我不如。 高榻忝同他雨坐，西山刚对此溪居。因君料理安身处，多少人间未结庐。 和陆司业习静寄所知 〔唐代〕 张籍 幽室独焚香，清晨下未央。山开登竹阁，僧到出茶床。 收拾新琴谱，封题旧药方。逍遥无别事，不似在班行。
