哥窑鎏金包沿花口碗鉴赏

　　鎏金是将金和水银合成金汞剂，涂在铜器表面，然后加热使水银蒸发，金就附着在器面不脱。这种技术在春秋战国时已经出现。汉代称金涂或黄涂。关于金汞剂的记载，最初见于东汉炼丹家魏伯阳的《周易参同契》。而关于鎏金技术的记载，最早见于梁代。
　　（哥窑鎏金包沿花口碗）
　　《说文金部》曰：釦，金饰器口。就是用金属装饰器物的口沿，釦器始于战国，盛于汉代。用金属釦镶嵌，本来是出于实用功能的目的保护口沿不至于过早损坏，又能起到装饰作用，还能显示出主人身份的不凡。五代中期，钱氏吴越国曾向中原王朝进贡金釦越器，历代出土和传世的宋瓷重，带金属釦者器物本身就非常名贵，一般在汝窑、官窑、哥窑、定窑上较多见，五代耀州瓷上也有发现。
　　（哥窑鎏金包沿花口碗正面）
　　本品哥窑花口碗，为了方便当今理解，称鎏金包沿花口碗。由于哥窑器当前很多人分辩不清，一直讹传那句官哥不分，特展出此碗，全面解析清楚，分享大家。
　　（哥窑鎏金花口碗底）
　　首先，真正的哥窑器成熟作品，必然是招牌式的金丝铁线，器内外一致，可以显著看出是一次性烧成，绝非邱小君说的那种染铁线、金丝后来氧化形成。据目前已知的资料，这一点是周天华老师首先发现，且多次在博文中论述过，对厘清哥窑的相关问题非常关键，前文《金丝铁线的由来》中也有论述。可惜的是，至今文博界大多数人仍然不清楚，官方专家们更是莫衷一是糊里糊涂。下图是金丝铁线特写，与此不同者要么是哥窑早期不成熟作品，要么是官窑仿哥窑。
　　（哥窑招牌式的金丝铁线）
　　如此美丽梦幻甚至魔性的金丝铁线伴随着大宋朝一起消失在历史长河里了，只留下极少量的器物，哥窑遗址也一直未发现，如何烧制这种金丝铁线一直是未解之谜，而且很有可能永远都是迷。所以，见到这种招牌式的金丝铁线就等于见到哥窑真品，根本不用有任何怀疑。现在有仿制的所谓哥窑金丝铁线，水平接近当初官窑仿制哥窑的水平，但与这种招牌式的金丝铁线有天壤之别，不可同日而语。
　　接下来，我可以肯定，很多人对上述说法不相信，不认同。我表示很理解，因为芸芸众生都如同瞎子摸象那个寓言，都只是根据自己掌握的那部分给出判断，而无法全方位的去感知把握事物。所以大象是什么，事物的真相是什么，永远都无声的看着大家在争论。所以，我必须再从另外的方面来论证此哥窑碗的真实性。
　　（鎏金包沿处微观照一）
　　微痕鉴定是公安部一些高级专家研究的成果，运用在古瓷鉴定上已经10年有余，可惜仍然没能广泛传播及被接受。其基本原理很简单，古器自然老化，必然在微观下留下自然的痕迹，这些自然痕迹如同大树的年轮如同人成长骨骼的变化，因为是肉眼看不到的范围，想要仿制是不可能的，如同驻颜有术的明星近距离观察细节就能看穿年龄一样，高倍放大镜下是否古器一望可知。
　　（鎏金包沿处微观照二）
　　因为鎏金的部分脱落，空气氧化自然侵蚀，必然就有铜锈或称铜绿，学名碱式碳酸铜，外观为孔雀绿色细小粉末颗粒，微观可见这些粉末颗粒自然分布呈现；金粉颗粒迎光反射出彩晕，这是真金才有的现象；在锈斑处，普遍可见根须状弯曲的透明次生结晶，次生结晶的形成原理类似溶洞里钟乳石的成长，必须是漫长岁月过后才可以有的。
　　（鎏金包沿处微观照三）
　　再来一组釉下及底足的微观照片。
　　（釉下气泡）
　　哥窑器釉下气泡本就少，大多数已经钙化，就是那些看着不明显的白泡。古釉都是矿物料，经过高温烧制后的状态属于亚稳定，随着时间的推移，矿物料就会缓慢的再次结晶，慢慢的回到最初的稳定态，这个过程叫降解。据研究，陶瓷完全降解需要上百万年呢。
　　（底足侧拍微观照）
　　微观照上沿着铁线，多见变色的气泡，破口变黑的气泡也有。气泡变色破裂变黑，最主要是因为温度的的变化，热胀冷缩产生的应力会在瓷器最薄弱处释放，漫长的岁月，无数次的应力拉伸，就造成釉层内的气泡有裂纹，有破口，内部或外面的微尘进入，气泡就变色变黑。当然，若器物保存的地方温湿度比较稳定，或瓷器本身胎釉膨胀系数非常一致，就没有气泡变色死亡现象。据目前已有资料，雍正以后的瓷器都没有气泡变色死亡现象。
　　（釉下微观拍到的气泡）
　　通过上面几方面的分析和研究，可以判定这件鎏金包铜沿花口碗，哥窑真品无疑。最后说几句，哥窑器是中华瓷器历史上的名窑名器，我们作为后人，既然有幸进入这个领域，自然有责任对此相关问题研究清楚，绝不可以讹传讹，贻害子孙。