又是一年春拍到

　　河开燕来，万物复苏。在金融风暴中苦苦支撑的艺术品市场，春天又会带来什么呢？
　　香港苏富比是中国艺术品市场春秋两季拍卖的领跑者和风向标。因金融危机侵袭艺术品市场，香港苏富比今年春拍尤其引人关注。3月上旬，香港苏富比北京路演现场虽不见了门庭若市，也不像人们担心的那样冷寂。也许，正如香港苏富比当代艺术部主管林家如所言：即将到来的是一场清新的拍卖。
　　规模效应为拍卖行业抵御危机和帮助复苏提供了保障
　　始终面带微笑的程寿康，依然显得信心十足。这位香港苏富比亚洲区行政总裁表示，金融危机何时见底尚难预测，但各国联手救市的力度远胜于既往。就拍卖市场而言，买家已从欧美和亚洲个别发达国家和地区，扩展至中东、俄罗斯、中国大陆、印度，各自的艺术品市场均俱规模和特色。这种规模效应为文物艺术品拍卖行业抵御危机，并更快地复苏，提供了基础和保障。分析以往全球性危机中的运作经验会发现，调整结构，保证拍品新鲜和特色，估价合理，是能够取得佳绩的。在当前经济形势下，拍卖成功与否，主要还是看拍品质量。近期苏富比在伦敦、纽约的拍卖结果都符合预期，印象派绘画成交率在90以上。香港苏富比春拍压缩了拍品数量，逾1700件拍品，估价逾6亿港币，较去年同期下降53以上。拍品选择更加精心，很多拍品令买家有‘惊艳之感，如唐代玳瑁嵌螺钿荷花鸳鸯图八方盖盒，存世3只，另外两只保存在日本东太寺和大和文华馆；‘玲珑八宝欧洲私人清宫御瓷收藏专场中的8件御用瓷器，已有40多年未曾曝光了。
　　何种艺术品抗跌？程寿康说：研究表明，珠宝抗跌性非常好。东南亚当代艺术价格不降反而有所增长，究其原因，主要是东南亚当代艺术价格涨幅不大，与经过价格下跌后的品种比起来，仍有估值优势，还有上涨空间。我不觉得是有人在炒作东南亚当代艺术，在严峻的经济形势下，还有谁会逆市炒画？应该给这些新兴品种空间，让它们慢慢成长，未来它们也会有好的表现。
　　拍品征集是拍卖公司面临的巨大挑战，有的公司甚至孤注一掷式地以买断的方式来应对。而苏富比之所以能汇集佳品，是因为征集渠道广泛，许多藏家与苏富比交往多年，他们手中有收藏了数十年乃至更久的艺术品。对这些藏家来说，价钱并不是特别关键的问题。还有藏家的喜好发生了变化。此外，苏富比的艺术品贷款业务也为拍卖提供了货源。具体说来，就是某些藏家可以将自己的藏品拿到苏富比估价，然后从公司获取贷款。如果这些藏家最终因为某些原因选择了不还贷款，我们就会把藏品拿来拍卖。这项开展多年的业务，在此时为公司提供了一定货源。
　　不再一味追高的现当代艺术
　　去年秋拍中国当代艺术遭遇重挫，炙手可热的艺术家作品受到冷遇，张晓刚《血缘系列：大家庭一号》以最低估价2000万港币勉强拍出，蔡国强《天空中的鹰、眼睛和人们一人》以1500万港币成交。价格高得离谱的作品被买家争相追捧的情景一去不复返。从今年开始，苏富比纽约、伦敦将不再开设中国当代艺术专拍，中国当代艺术专场拍卖整合至香港，如今的天时、地利、人和似乎都不太帮忙，程寿康略有无奈。
　　作为具体执行者，香港苏富比中国当代艺术主管林家如告诉记者：这次拍卖我们选择拍品的方向跟以往有很大的不同。今年主推一些观念性较强的艺术家作品。如艾未未、陈箴、黄永徘，他们在中国大陆是比较有影响的艺术家，但是其作品在亚洲市场没有较全面的推广，也很少上拍，这些年没有特别大的涨幅。所以，特意加重了这一部分。估价都在40万至60万港币左右，很多人都能消费得起。在国外，当代艺术的创作语言多元化，当代艺术本身不应该只谈论架上绘画，我也一直在推广这个观念。此次立体作品占拍品的百分之三十。我希望可以推些不同艺术家的作品。林家如如是说。
　　去年加盟香港苏富比的李亚俐于秋拍主持了20世纪中国艺术专场。这场由廖继春、潘玉良、朱德群、赵无极、林风眠、吴冠中、朱铭、陈逸飞、罗中立领衔的专场，成交率35，4，成交额3068万元。我也有些沮丧。朋友们鼓励我，这是市场的问题。因为像苏富比这样的国际大型拍卖公司，市场操作是完美和无懈可击的。在这种情况下如果出现大家意想不到的不好的效果，一定是市场要传达讯息。回忆去年，李亚俐释然地说道。
　　从业20余年的李亚俐经历了1987年美国纽约股市暴跌引发的全球艺术品市场波动、上世纪80年代末90年代初台湾油画热潮全过程、1997年亚洲金融危机后的艺术品市场波动。市场起落之时，艺术品都会换手，每一次都是在筑底，对市场参与者也是一次学习的机会，得到宝贵的经验和教训。
　　今春苏富比20世纪中国艺术专场拍品由130件降至55件，我们从征集拍品开始就掌握三个原则：第一‘新鲜，第二估价适宜，第三出处翔实。这三个原则是几十年，甚至几百年来，我们从拍卖市场中总结出来的经验。
　　去粗存精的中国书画
　　2008年古代绘画拍卖行情走势基本平稳，秋拍中古代书画成交率有所下滑，名家精品依然创出高价，如金昆、郎世宁等绘制的《大阅第三图阅阵》手卷。近现代书画市场经过近三年的调整，未见大幅升降，精品佳作还能取得佳绩。
　　香港苏富比今春中国书画拍品数量没有明显下降，选件侧重品质，以艺术水平、创作手法的革新及题材的特殊性为取台方向，价值多寡、名气大小并非衡量的标准。中国书画部主管张超群介绍，重点策划了保证质量的专辑，包括撷芳叠彩香港苏富比三十五年书画精选‘梅景书屋师生书画专辑重要私人收藏齐白石精品清奇隽逸逊清宗室四家作品旧貌换新颜1949年后之新中国美术等专辑。
　　张超群表示：价格并没有刻意调高或调低。估价是依作品的艺术价值而定。有好作品的话，自然会把买家吸引过来，无论市场好坏。对中国书画这一部分来说，内地的买家稍微多一些。藏家把珍藏的艺术品拿出来拍卖，跟个人原因有关，至于市场好坏对其影响很难讲，每个人考虑的因素和动机都不一样。好的作品，无论市场如何变化，影响都不会很大。只不过市场不好的时候，好作品也许不会像市场好的时候价格被推得那么高。但同理，这时候的优秀作品价格也不可能像大家期望的那样便宜，拣漏不大可能。
　　稀世精品为瓷器工艺品鼓气
　　去年春拍，纽约、伦敦、中国香港及北京很多家拍卖公司频现宋元瓷器精品，使得一度被人们遗忘的高古瓷成为去年春拍的主角。秋拍时，藏家普遍惜售，焦点又重新回到明清官窑制品。
　　今春香港苏富比瓷器工艺品由300多件降至70件，以明清瓷器为主打。中
　　国艺术部国际主管仇国仕介绍道：在策略上主推精品，希望借此能够吸引更多的客户。在市场好的时候，我们的估价空间不会太大，因为大家都想要买艺术品，而现在，我们的估价更合时宜。从上海路演可以看出，这种策略是有效的，买家的购买欲望还是很大的。
　　去年春拍路演时，香港苏富比将一只钧窑天青釉仰钟式花盆的时代标为明，这是学术界官钧之争的商界反应。《文物天地》为此陆续约请相关人士撰文讨论。今春，香港苏富比路演时携来一只钧窑小碗，时代却标注为北宋。仇国仕解释，以前上拍过的那种钧窑花盆等大器，盆底都有1至10的编号，与宋代瓷器造型有很大差别，我们没有确切的证据保证那是宋代的。而这件小碗，与那些有编号的花盆有很大差别，较有宋代瓷器特点。
　　仇国仕认为，不可否认，各大拍卖企业不可能感谢金融危机的到来。为将其影响降至最低，拍卖公司调整策略，如注重精品征集等。艺术品市场红火时，大量投资者涌入，今年春拍，这些纯粹以投资为目的的人们就会大量消失，市场将回归到传统的收藏市场。
　　好酒不怕巷子深
　　中国内地藏家似乎没有到拍场买珠宝、手表等奢侈品的习惯。然而，苏富比和佳士得路演现场，我们都能看到这样一个场面：并不大的展厅内，与瓷器工艺品占有相同面积的是珠宝名表展柜，年复一年，锲而不台。今春，香港苏富比对于珠宝首饰市场推广是外甥打灯笼照旧。程寿康解释：虽然来香港买珠宝手表的和来买中国书画的买家在数量上没法比，但是通过这些年的市场培养，内地买珠宝首饰的买家人数还是有上升的趋势。我们发觉，大陆有钱人并不是不买珠宝，而是没有到拍卖行购买的意识，所以，我们还会大力推行珠宝市场。
　　比珠宝名表更绝的，那就是今春的尊酩芳醇重要美国藏家珍稀佳酿专场的洋酒拍卖。酒类拍卖在西方市场是非常成熟的拍卖项目。红酒专拍在香港苏富比并非首次，1980年苏富比在香港试水，结果显示，需求较弱。之所以重推红酒拍卖，程寿康告诉记者，近年亚洲红酒需求增大，香港政府取消进口税，建立大型储存仓库，力图发展为红酒中心，这对于苏富比重启红酒专拍起到了促进作用。同时，红酒市场有了新现象，2008年全球红酒拍卖价格最贵拍品中，六成是亚洲人购买，而2007至2008年全球红酒拍卖成交价100名中，一半由亚洲人购买。程寿康玩笑地说：也许在经济危机行情下，更适合推介红酒拍卖，借酒消愁嘛！据介绍，此次红酒专场的估价有20至40的降幅，我们开展这项业务的主要原因是为客户服务，不是单从赚钱的角度考虑，因为红酒整场拍卖估价还顶不上一张画。我们是照顾客户的需求，希望把好的红酒带到香港，方便亚洲买家收藏。
　　酒类收藏对中国人来说是新生事物。竞拍得来的酒是收藏，还是一饮而尽？与其他艺术品不同，酒是喝一瓶少一瓶，全部喝完了，价值也就体现在一次性的精神享受和无数次的回忆中了。然而，不管怎么说，这场红酒拍卖还是值得期待的。