黄义达的歌（黄义达给别人写的歌）

　　黄义达的歌（黄义达给别人写的歌）口碑音乐出道即被贴上＂男版孙燕姿＂的标签，独有的音乐风格被人定义为＂义式摇滚＂，他有过《那女孩对我说》的巅峰，也经历过因抑郁而出家的低谷。41岁的黄义达终是没有大红大紫，但这并非是怀才不遇，而是他选择了一条并不商业但忠于内心的音乐路。
　　歌手 黄义达
　　这条路没有让他收获众多的关注和掌声，但丝毫不影响他成为小众歌迷心里的宝藏。近20年的歌路浮沉、音乐境遇，再从台前到幕后、幕后到前台几番轮转，黄义达尽管赢得了一小部分人的追随和喜爱，但对比最初人们对他的冀望和期许，结局却总是令人唏嘘。
　　04年，黄义达以专辑《无法定义》进入歌坛，之所以取名为＂无法定义＂，就是因为他的粗犷声线与清秀外形不搭，再就是音乐风格尚未成型，歌路也并不明朗。在那个周杰伦、陶喆等一众新生代卷起的嘻哈和R&B乐潮中，他摇滚与古典结合的曲风虽没有俘获听众的耳朵，却也彰显了风格与才华，作为一个新人，他已不可被轻视。
　　那首经典的《那女孩对我说》收录在黄义达的第二张唱片中，这首歌在赢得各大奖项的同时，也让黄义达的名字响彻大街小巷。独具创作才华、又对音乐风格有着近乎偏执追求的黄义达，随后完全主导了自己的第三张专辑《完整演出》，他个人更是包揽了其中8首歌曲的编曲及作曲，创作能力可见一斑。
　　奠定了风格、打开了市场，也赢得了人气，这是黄义达用三张专辑取得的成就，在那个新人辈出且已成各足鼎立的年代，他用几近另类的风格向世人展示着自己的音乐世界。不论是论颜值，亦或是拼才华，人们都相信他有足够的资本去谱写更美妙的音符，他的未来也定是风光无限。
　　然而，就在黄义达不断夯实基础的同时，公司、市场、甚至时代更迭这三个最重要的环境并没有给他送上东风，而是不断地为其设置壁垒。
　　由于黄义达的成长期恰好处于2000年新旧歌手交替之际，同时也是网络兴起之时，一方面周杰伦、王力宏、林俊杰等对手实力着实强大，另一方面又遭受着《老鼠爱大米》等网络热歌夹击，再有网络数字音乐的兴起又导致整个唱片行业唱衰，负责包装、宣发的团队除了最初给他制定＂男版孙燕姿＂的歌手路线以外，后续的支持并不到位。
　　这一切导致的后果，都直观地表现在唱片销量的不尽人意上，继续担任制作人的第四张专辑亦是惨淡收场，传统唱片最后的末班车，黄义达终究是没有搭上。与此同时，感情上的波折又给性格内敛的他徒增了阴郁，在事业情感两不顺的情况下，09年黄义达选择了出家短暂清修，而他音乐路上真正的转折点，也就此产生。
　　出家清修之前，《那女孩对我说》的热度尚未退却，黄义达留给人们的希望也仍存在。但清修归来之后的黄义达，人们对他音乐的感觉却是有些＂看不懂＂，他主导自己音乐的自由权越来越高，能够唱进大众内心的歌却越来越少。
　　后来在访谈中黄义达直言道，为自己写歌还是为＂黄义达＂写歌，这是他心里一直存在的矛盾点，这个矛盾一直持续到第三张唱片《完整演出》。他内心里，＂歌手黄义达＂始终具有商品属性，做出的音乐也并不是自己真正的追求。
　　2011年，暌违乐坛三年的黄义达带着《微光》归来，这张迷你专辑里收录的4首歌曲和一支纯音乐，从词曲编到乐器演奏再到后期混音、剪辑，全都由他一人制作完成。出道7年之后，执着的黄义达，才终于有了一张真正意义上可以代表自己的专辑。
　　《微光》同样备受好评，圈内人也给出了非常高的评价，但不得不承认的是，黄义达的名字早已变得陌生，尤其是他离开的时刻，正是华语歌坛推陈出新最剧烈的那几个年头。另一方面，弱化词曲而注重编曲和风格整体，他的个人标签愈加明显，也让他更趋向于一个幕后的音乐制作人，而不是站在台前唱歌的歌手。
　　到底是适合台前做歌手，还是幕后做音乐，这也一直是人们关于黄义达讨论不休的地方。有颜值、有才华，能唱能写，尤其嗓音里的清爽和少年气，在哪个时代都是歌手里的稀缺品，这是他作为歌手的硬件实力。
　　但在性格方面，黄义达内秀、不燥，对于名利从未展现过任何冲动或向往，始终不与市场相妥协，他的底气和魅力所在，却也成为了他成为一名大众流行歌手的限制。有才华，却不是不世；有个性，又过于追求自我。时代给过黄义达机会，却最终没有让他变为宠儿。