腾讯微漫（看腾讯漫画免费的软件）

　　腾讯微漫（看腾讯漫画免费的软件）
　　可以预见的很长时间内，原创动漫的IP开发和小说漫改的两条腿走路将成为腾讯动漫的重要发展方向；在创作过程中，腾讯动漫的平台功能将更为系统地发挥作用，更好地连接内容生产与用户需求；而在整个新文创战略体系当中，动漫的作用也正在被更精准地定位。
　　作者周亚波
　　大约700年前，沈万三居住在苏州城内时发现，商贾行人云集的玄妙观四周时常饱受道路狭窄、流动阻塞之苦，于是，他出手用茅山石铺平拓宽了观前街，一手打造了繁华的商业中心。
　　某种意义上，这种改造放在互联网逻辑里可以被视作是平台作用的原型。将道路拓宽的基建工作，更大程度地加深了商贩与游客的联系。
　　700年后的今天，在处处可见沈万三元素的古镇周庄，腾讯动漫与阅文动漫也正在试图传达对平台作用的升级理念。在以要想富，先修路为主题的思享会上，面对网文、动漫创作者，腾讯动漫和阅文动漫联合发布一个不容小觑的网文漫改计划，宣布推进300部阅文小说漫改。
　　从背景来看，这个计划是平台作用的一次升级，也是动漫实现战略内收之后在所属生态之中发挥作用的典型开始：对在资金和产能方面都有痛点的国内动漫行业而言，300部网文小说所提供的不仅仅是故事和人物创作的新鲜血液，也是提供了拓宽用户阵地的可能性；对腾讯新文创战略而言，在本身就已经在整合态势下的2020年当中，腾讯动漫和阅文动漫的首次共同亮相，也成为了收紧拳头的最新动作。
　　要想富先修路，如果可以理解富的具体内涵、理解修路的衍生路径，就更可以理解腾讯动漫本次动作背后的愿景。
　　可以预见，在未来很长时间内，原创动漫的IP开发和小说漫改的两条腿走路将成为腾讯动漫的重要发展方向；在创作过程中，腾讯动漫的平台功能将更为系统地发挥作用，更好地连接内容生产与用户需求；而在整个新文创战略体系当中，动漫的作用也正在被更精准地定位。
　　不论是从需求与供给的一般经济规律考量，抑或放在平台、内容生产、用户需求的三角关系当中，腾讯动漫与阅文动漫的此次释出的漫改计划，都是一个必然走到的结果。
　　01生存
　　创作团队之画文化对腾讯动漫的每年举办的闭门分享会并不陌生。但与往年不同的是，这一次，总经理小小刀、项目总监老叶在从上海赶往周庄之前，就已经通过数轮比稿，成为了阅文网文IP《从姑获鸟开始》的漫画制作方。
　　这是腾讯动漫和创作者一起开闭门分享会的第5个年头。这过去5年时间当中，动漫行业发生了许多或显性或隐性的变化，从最初的热钱涌入，到最近两年资本热情的退却，尤其在所谓寒冬到来之时，不少创作公司未能挺过资金危机，一些动漫项目也面临腰斩。
　　资本方面的动荡客观上筛选了行业当中能够活下来的人。由著名漫画家林莹创办于2015年的之画文化是这个演变过程的亲历者，在原创漫画《绝地天通》五部连载两年后完结的时间节点，许多困难已经来到了眼前。
　　对之画文化这类创作型公司而言，环境变化，生存下去实际上是很多时候都要考虑的问题。从2018年10月左右开始，之画文化逐渐开始转型，游戏商稿、小说改编都成为了之画选择，也正在此时，之画开始接触来自阅文平台的小说，完成了《放开那个女巫》漫改的制作。
　　也因此在2018年开始，腾讯动漫开始有意识地布局网文的漫改工作。在腾讯集团副总裁、腾讯影业CEO程武的主导下，泛娱乐战略正式升级成了新文创战略，将阅文的网文体系和腾讯动漫的体系更加紧密的连接，是这个战略下的必然需求。
　　2020年，整合进一步加速，虽然300部漫改在年底冬至才正式公开，实际的工作在上半年就已经开始进行。
　　老叶回忆，最初在2020年春天，联系之画团队的就是《绝地天通》连载时期的腾讯动漫编辑，经过平台的筛选和推荐，十余部网文作品摆在了之画团队面前，后者选择了背景在80年代香港地区的《从姑获鸟开始》，改编计划书和试稿就花掉了3个月的时间。
　　选择是双向的。
　　和我们一开始接商稿、改编邀请不一样的地方在于，这次的重视程度是体系化的。老叶告诉《三声》（微信公众号ID：tosansheng），在之前，‘邀请改编’的动作更多是点对点的，只有行或者不行，比稿的机制增加了压力，但压力也给了我们创作好内容的动力。
　　《从姑获鸟开始》美术设定（非最终确定版）
　　之画最终获得了腾讯动漫的信任，在《从姑获鸟开始》的比稿中胜出。作为长期与腾讯动漫合作的漫画工作室，老叶与小小刀也十分信赖腾讯动漫这个合作方。
　　02转换
　　在整个IP改编的路径当中，动漫内容可以扮演什么样的角色？
　　每谈及腾讯动漫的漫改项目，《从前有座灵剑山》是一个绕不开的话题。2019年年底，这原著小说来自阅文平台、改编漫画来自腾讯动漫的真人剧作品，以黑马的姿态在腾讯视频、爱奇艺两大视频网站平台上收获了超出预期的关注度。
　　在我看来，动漫不仅特殊、而且尤为关键。程武在演讲中表示，动漫不仅自身是重要的IP源头，同时还能够帮助更多好故事、好内容，以较低的成本和更高的效率，实现从文字到视觉的关键跨越，为后续影视、游戏等形态的开发奠定了基础。
　　在《从前有座灵剑山》的案例当中，动漫的助推和衔接作用就相当明显，在真人影视剧的呈现当中，多处造型服饰都参考了漫画的设定。制作方恒星引力CEO王一栩也在此前《三声》的采访当中表示，动漫这一IP的影视化提供了很好的基础，是《从前有座灵剑山》项目能够以小博大的关键要素之一。
　　长期以来，对创作者和创作者而言，收入的获取还是相当依赖漫画平台用户付费的单一模式。相比网文，漫画的创作门槛更高，行业容量先天性更低，这给创作者盈利的想象空间就更低，此前，即便已经是漫改项目，也无法改变这样的局势。
　　但数据却给平台看到了可能性，在未进行大力整合的情况下，平台排名前列的作品就已经有3至4成来自网文改编，整合既有了必要性，也有了可行性。
　　腾讯动漫IP开发中心总监李筱婷告诉《三声》，2020年5月之后，腾讯动漫对漫改项目的衡量标准将不再局限于用户付费，不同的团队将面相不同的创作者进行整体、有机的协调工作，工作的内容将不仅仅提供在提供IP方面，也将深入到创作的进程当中。
　　《天启预报》美术设定（非最终确定版）
　　一方面是为了更好的内容，另一方面，这当中的难度也自然存在。这一点，成立3年、来自广州的合火人工作室深有感受。在本次的300部漫改计划当中，合火人工作室接下了《天启预报》的改编重任。面对这一带有科幻元素的长篇网文，编剧爱无名和画师keng都感受到了其中的难度。
　　网文的长度就是普遍的问题，尤其是《天启预报》这一部既有体量、又有紧凑节奏的作品来说，剧情的改编、分镜的选择无时不刻都在考验着编剧和画师，改编的价值将远不止还原与翻译，而是纳入了各种复杂要素的、在原著基础上的再创作过程。
　　在创作过程中，责编会一直和我们保持交流，比如角色形象方面，比如剧情的紧凑度方面，在创作前期，就会讨论地非常深入。爱无名告诉《三声》（微信公众号ID：tosansheng）。而在最终作品的呈现方面、对体量的改变、按季释出等形式都将纳入到考虑。
　　在头部人才仍然稀缺、总体生产力仍然有待提高的漫画行业，平台人力的加入，最大可能地减少了资源的浪费。同时，在腾讯动漫和阅文动漫的协调工作下，IP的改编已经自然产生了向日本委员会机制看齐的IP制作人机制，尽可能地为每一个IP的内容形式转换把关。
　　03价值
　　之画文化和合火人工作室的案例，指向的是平台价值的加持，而创作者端感受到的变化，也能够从平台侧的变化中获得了验证。
　　一个显著的变化是，腾讯动漫业务部总经理、腾讯影业副总裁邹正宇在本次的分享会上首次增加了阅文动漫业务负责人的身份。这是可以纳入到新文创战略这一整年动作当中，也与程武在这一年身兼腾讯集团副总裁、阅文集团CEO、腾讯影业CEO、腾讯动漫董事长数个职位共享了语境。
　　一根、两根筷子可以被轻易折断，但十双筷子就能牢牢抱成团，是程武在多个场合阐释过的一个比喻。从2012年泛娱乐提出开始，腾讯对许多内容赛道的布局，很多动作实际上都围绕着不孤立的策略展开；2018年，泛娱乐升级为新文创之后，这一战略的提出者程武手上的牌，也加速着协同作战、发挥整体功效的作用。
　　10月，腾讯影业、新丽传媒、阅文影视三家首度联合召开年度发布会，发布了一系列的影视改编计划，而现在，整合的焦点又来到了网文与动漫内容的连接当中。
　　变化可以来自改编客体的选择上。在今年年初，腾讯动漫和阅文动漫就一起对作品进行了高强度的筛选，首先从阅文庞大的作品库存当中筛选了7000多部未出售版权作品，再根据分类、标签等标准建立漫画IP池，在此时与内部的工作室、外部合作方沟通，听取他们的意见和倾向，共同去匹配合适的项目。
　　300部作品最终由此诞生，邹正宇表示，这300部作品当中，并非都是重度投入的头部作品。
　　正如针对原创漫画作品所提出的加大轻度内容开发力度，邹正宇很关心如何能够帮助到作品延续生命力，提升其价值。在短内容快速发展的大趋势下，腾讯动漫会加大作品在短视频、漫动画、真人短剧、小游戏等较为轻度内容上的开发力度，拥抱变化。邹正宇在演讲中表示，之前，可能只有10的头部作品才有机会进行衍生开发，现在，我们希望短期内能把这个数字扩充到30，让更多的作品被更多人看见、喜欢，这是我们努力的方向。
　　对于300部小说漫改，腾讯动漫的IP制作人们也会根据其剧情内容匹配漫画、动画、游戏、影视、衍生品等五个赛道进行前置规划。
　　变化也来自标准的提高，和指标的变化，单一的付费数额不再成为衡量漫画成败的唯一指标。我们会结合到腾讯新文创打造的围绕IP的大逻辑之下，结合到统一的思路当中。在这个新目标下，我们其实对于漫改的要求高了许多。李筱婷在采访当中告诉《三声》。
　　这一过程当中，对作品价值的保障成为了平台价值的直接目标。腾讯动漫运营总监王佑翔告诉《三声》（微信公众号ID：tosansheng），针对创作过程当中可能产生的痛点，腾讯动漫正在尽可能开放包括但不限于用户画像、停留时长、甚至同类内容整体指标对比等数据，在对平台基建进行进一步落地的同时，给创作者提供更多的工具、插件，商业化的可能性也将由此拓宽。
　　在从战略到具体工具的落实下，腾讯动漫的此次转变，完成的是从发布渠道向中心枢纽的转变，它可以是内容的始发站、中转站，也可以是IP的加速站。这种进化所能释放的势能，无疑将不仅仅停留在平台和作品本身上。
　　程武和邹正宇都强调，腾讯动漫原创和IP改编双线并行的并不会因此改变。这一维度下，腾讯动漫修的路，是一条拓宽原创内容、持续讲好故事的路，所致的富，实际上是希望带动创作者和整个行业有钱赚，在对行业价值的助推下，与平台价值、作品价值去形成一条完整的、可以自洽的链条。
　　程武在演讲中表示，如果说，一个好故事是一颗卫星或一艘飞船，那我们所构建的文学、动漫、影视、游戏等业务平台，以及打通、联动的机制，就是一级级的‘火箭助推器’。每一次改编就是一次助推，让这个IP突破既有圈层，进入到更高的轨道、更广阔的空间，从而具备更强的IP势能。