今夜偏知春气暖的下一句（时人不识凌云木的下一句）

　　今夜偏知春气暖的下一句（时人不识凌云木的下一句）2021072513：31老谢语文堂阅读下面两首唐诗，然后回答问题。
　　入朝洛堤步月
　　上官仪
　　脉脉广川流，驱马历长洲。
　　鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。
　　月夜
　　刘方平
　　更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
　　今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
　　注：上官仪（608665），字游韶，陕州陕县（今河南三门峡市陕州区）人，唐朝诗人，才女上官婉儿的祖父。本诗是诗人宰相任上（661663）所作。广川：洛水。东都洛阳的皇城傍洛水。长洲：洛堤。洛堤是官道，路面铺沙，以便车马通行，故喻称长洲。刘方平（生卒年不详），河南洛阳人，天宝前期曾应进士试，未考取，从此隐居，终生未仕。
　　鉴赏
　　《入朝洛堤步月》：这首诗写的是诗人在东都洛阳皇城外等候入宫朝见时的情怀。
　　诗的前两句写驱马沿洛堤来到皇城外等候。首句不仅以洛水即景起头，写洛水含情不语地流淌着；更是化用《古诗十九首迢迢牵牛星》盈盈一水间，脉脉不得语，以男女喻君臣，透露皇帝对自己的信任，传达承恩得意的神气。接着写驱马洛堤，以一个历字，表现出一种心意悠然、镇定自若的风度。
　　后两句即景抒怀。这是秋天的一个清晨，曙光微明，月挂西山，宿鸟出林，寒蝉嘶鸣，野外晨风吹来，秋意更盛。第三句写凌晨，化用了曹操《短歌行》：月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。原意是借夜景以忧虑天下士人不安，要礼贤下士以揽人心。这里取其意而谓曙光已见，鹊飞报喜，既表现出天下太平的景象，又流露出自己执政治世的气魄。末句写秋意，用了陈朝张正见《赋得寒树晚蝉疏》：寒蝉噪杨柳，朔吹犯梧桐。还因摇落处，寂寞尽秋风。原意讽喻寒士失意不平，这里借以暗示在野失意者的不平之鸣，为这太平盛世带来噪音，而令这位宰相略有不安，稍露不悦。
　　这首诗是上官仪得意时的精心之作。它的意境和情调都不算很高，字里行间充溢着显扬之气，流露出诗人春风得意，倨傲、自荣的情态，真实地为这类得势当权的宫廷文人留下了一幅生动的写照。从艺术上看，这寥寥二十字，不只是音韵清亮，谐律上口，而且巧于构思，善于用事，精心修辞，使其得意洋洋的神情毕现。
　　《月夜》：更深月色半人家，北斗阑干南斗斜首揭更深二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩了一种特殊的氛围。月色半人家是更深二字的具体化，北斗阑干南斗斜是更深于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。
　　今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。从虫介之微而知寒暖之候，说明诗人有着深厚的乡村生活的根柢。因此，这两句非一般人所能道，没有长期乡村生活经验的人固然说不出来；便是生活在乡村，也并非人人都说得出来。今夜虫鸣，究竟是第一回还是第几回，谁去注意它，这须得有心人，还应该有一颗诗心。一个新字，饱含对乡村生活的深情，既是说清新，又有欣悦之意。春气暖自今夜始，表明对节候变化十分敏感，偏知一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声，用透，给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色，夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此，我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观，而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心。
　　问题
　　两首诗都写到月，分别表达了诗人怎样的月下之情？
　　答：
　　答案：（1）两首诗都写到月，但上官诗充溢着显扬之气，流露出诗人春风得意，倨傲、自荣的情态；刘诗则表达了初春喜悦的心情。（2）上官诗写的是秋天清晨，虽明月高悬，但曙光已现，鹊飞报喜，既表现天下太平的景象，又流露出诗人得势当权、执政治世的气魄。（3）刘诗从视觉角度描写初春的月夜之美。夜深人静，皓月西斜，将如水的清辉洒向大地，照到了地上人家的半边庭院，描写出春夜的静谧风光。
　　阅读下面两首宋词，然后回答问题。
　　减字木兰花
　　秦观
　　天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。
　　黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。
　　减字木兰花竞渡
　　黄裳
　　红旗高举，飞出深深杨柳渚。鼓击春雷，直破烟波远远回。
　　欢声震地，惊退万人争战气。金碧楼西，衔得锦标第一归。
　　注：黛蛾：黛画的蛾眉，指美眉。黄裳（10441130），字勉仲，延平（今福建南平）人。神宗元丰五年（1082）进士第一。
　　鉴赏
　　《减字木兰花》：这首词抒写了闺中思妇念远怀人的忧郁愁情。全词托思妇自诉口吻，以愁字贯串始终。天涯点明所思远隔，旧恨说明分离已久，这四字写出了空间、时间的悬隔。独自凄凉人不问，表面讲无人过问，无人安慰，实际是说自己没有一个可以倾诉离愁的人。欲见回肠二句犹如思妇的自言自语，谁想看我的愁肠环曲吗？黛蛾二句乃思妇为自己的蹙眉愁容作一写真，愁眉长敛正与胸怀旧恨相映。春风吹补出思妇恰因伤春而触离愁。困倚危楼二句写思妇愁望空虚，一个困字传达出思妇独倚高楼日久的困乏、倦怠和失望无聊的情绪。过尽二字写思妇眺望大雁归来的情景，飞鸿意象从来是为离人传递书信的象征，而今只见大雁排列着人字或一字队列飞过，却不见行人归来，连封书信也未见到，自然睹雁阵而字字愁啦！全词情调凄哀，意境含蓄，得南唐词风范，而语辞清丽隽永，风格情韵深远，则是秦词本色。
　　《减字木兰花竞渡》：上片首句红旗高举，飞出深深杨柳渚，以高举飞出两个动态的词语，写出了龙舟赛开场的景象，开篇就将紧张激烈的比赛气氛渲染出来。鼓击春雷，直破烟波远远回两句，写各条龙舟上的人擂鼓欢呼，声抵云霄，如同轰响的春雷，震人心魄。这些鼓声使划船人士气高涨，他们将小舟划得飞快，使它直破烟波，像离弦的箭一般前进。远远回是指龙舟到达远处再折回来。上片四句，犹如一个紧追龙舟的特写镜头，将龙舟从出发到加速，再到折回的过程详细地记录下来，其间数艘船争渡的激烈气氛以及船上人高涨的气势，无不清晰呈现。
　　下片转而写周围的人群，欢声震地，惊退万人争战气。震字准确地重现了万人雷动的场景，可见此时已有龙舟胜利抵达终点，因此围观的人群爆发出了震天动地的欢呼声。惊退的主语并非围观者，而是参加比赛的人，他们争相竞渡的豪气，能惊退万人，以豪语写豪情，相得益彰。金碧楼西，衔得锦标第一归。衔字的运用，将龙舟夺胜的姿态写活了。金碧楼与前面的红旗杨柳烟波一起，在视觉上丰富了整个场面。第一归呼应了竞渡的主题，对首句的飞出深深杨柳渚进行了完美的收结。
　　此词采取白描手法，注意通过色彩、声音来刻画竞渡夺标的紧张热烈气氛。同时，还反映了人们紧张热烈的精神状态。龙舟飞驶，鼓击春雷，这是写参与竞渡者的紧张行动和英雄气概。欢声震地，是写群众的热烈情绪。衔标而归，是写胜利健儿充满喜悦的形象与心情。如此一来，真实地再现了当日龙舟竞渡、观者如云的情景。
　　问题
　　结合这两首词，简要分析二者营造的意境有什么不同。
　　答：
　　答案：秦词用回肠、金炉、篆香、黛蛾、危楼、飞鸿等意象，营造出冷落凄清的意境，表达了女主人公独处怀人的孤寂苦闷情绪。黄词描写红旗高举、鼓声如雷、欢声如潮、龙舟破浪飞出、衔标而归的壮阔场景，营造出紧张热烈的氛围，表达了积极豪迈的情怀。
　　点拨关键
　　形象比较有两个层面：一是形象内涵、特点异同比较，二是形象作用异同比较。
　　形象内涵、特点异同比较集中在两个方面：一个是意象（主要指景象和物象）内涵比较，一个是人物形象特点的分析比较。对于前者，先要看在意象选取上有何不同，再看意象在自身特点与表情达意两方面的异同，或者表层义与深层义有何异同。对于后者，要注意从外在形象与内在性格品质两方面比较，兼及人物身份的比较。
　　形象异同题大都是求异比较，这是做题可以利用的地方。
　　形象作用异同比较主要在写景、状物、造境、抒情、结构方面展开。