哈维凯特尔斯科塞斯和昆汀的处女作，都是我主演的

　　作者：DavidThompson
　　译者：易二三
　　校对：覃天
　　来源：SightSound（1993年1月）
　　1947年，哈维凯特尔出生于布鲁克林，他的父母在布莱顿海滩开了一家小吃摊。在海军陆战队服役三年后，凯特尔进入了纽约大学和演员工作室深造，向斯特拉阿德勒、弗兰克科萨罗和李斯特拉斯伯格等人学习。
　　凯特尔在夏令剧目爱德华阿尔比的《美国梦》中贡献了舞台首秀，之后又出演了外百老汇剧目，很快，他成为了马丁斯科塞斯的首部长片《谁在敲我的门》的男主角。
　　《谁在敲我的门》
　　1975年，凯特尔在百老汇出演了《推销员之死》，与乔治C斯科特演对手戏，并在80年代中期与威廉赫特联袂出演了由迈克尼科尔斯改编自大卫拉贝《浮世男女》的同名舞台剧（译者注：该剧于1998年被翻拍成电影，由西恩潘和凯文史派西主演，这里选取了电影的译名）。
　　但与他密集的电影工作相比，戏剧已经退居其次，可能甚至出乎凯特尔本人的意料，他已经在电影和电视电影中扮演了大约50个角色。
　　去年11月我见到凯特尔时，他正在伦敦拍《伦敦街头档案》，扮演一名执行特别任务的美国毒品调查员。
　　这又是一部出道之作，初出茅庐的丹尼加农自编自导，其剧本足以吸引凯特尔加盟。对于他的下一部电影，他将再次与阿贝尔费拉拉合作，拍摄《死亡游戏》，该片的主演还包括麦当娜。
　　凯特尔很少接受采访，尽管他显然感到有某种特别的义务来为塔伦蒂诺摇旗呐喊，以及《坏中尉》正名后者可能相对让观众难以消化，《综艺》称之为垃圾盛宴，但不可否认的是凯特尔本人的可怕存在，很少有演员敢于呈现如此赤裸裸的自虐。当然，也很少有人像凯特尔那样无所畏惧。
　　问：让你想成为一名演员的契机是什么？
　　凯特尔：在我十来岁的时候，詹姆斯迪恩和马龙白兰度等人风头正盛。由于成长会面临各种各样的困难，我们往往寻找英雄来帮助我们穿过那片阴暗的丛林。包括卡赞和卡萨维茨等导演拍摄的作品，也是如此，他们展现了应对困难的斗争，给我和我的朋友带来了希望。
　　《巴黎最后的探戈》马龙白兰度
　　问：在海军陆战队待的三年时间对你来说有多重要？
　　凯特尔：当时我和我两个最好的朋友在寻找着自己的身份，寻找我们的英雄，并试图成为我们自己的英雄。在狄更斯的《大卫科波菲尔》中，有一句很棒的话：在我的这本传记中，作为主人公的到底是我呢，还是另有其人，在这些篇章中自当说个明白。
　　我是在海军陆战队开始打磨自己的信念的。我得到的第一个重要的指令是在夜战课上我们几百人挤在帕里斯岛的新兵营里，一位海军陆战队教官对我们说：你们害怕黑暗，是因为你们害怕未知。我要教你们认识黑暗。一段振聋发聩的发言。
　　问：这段经历是如何与你在演员工作室的练习产生联系的？
　　凯特尔：演技是一种洞察情感的手段，而想要无所畏惧就必须直面恐惧。
　　问：所以不仅仅是站在镜头面前的恐惧？
　　凯特尔：对。我说的更关乎存在本身，例如早上醒来的时候心想：我现在该干什么？
　　问：那这对你扮演的角色有什么影响吗？
　　凯特尔：我的老师斯特拉阿德勒说，对文本的分析就是对演员的教育。我试着只参与那些能加深我的感悟力的项目，在大多数情况下，我是幸运的：我只需要不时地拍几部商业电影来赚点钱，而且大多数时候我都是在和有思想深度的人合作。
　　《布达佩斯大饭店》
　　问：你主演的第一部电影《谁在敲我的门》拍了很久
　　凯特尔：不过五年多罢了！
　　问：以这种方式开启自己的演艺生涯会很奇怪吗？
　　凯特尔：我当时不知道其他片场是什么情况，拍戏的同时，我还在外百老汇的LaMaMa剧场表演。如果我了解的更多，我很可能会有怨言。我认为我和马蒂（马丁斯科塞斯）在我们事业的起步阶段相遇是一种缘分。
　　我清楚地记得，我们坐在一起观看了一个被剪掉的场景。那是在教堂，当主题曲响起时，我意识到自己处于某种非同寻常的经历之中。。。。。。我被情绪的漩涡深深地搅动着，觉得自己来对了地方。
　　《谁在敲我的门》
　　问：鉴于你本人的身份背景，在《谁在敲我的门》和《穷街陋巷》中扮演意大利裔美国人会不会有什么特殊的问题？
　　凯特尔：我在布鲁克林长大，在科尼岛上学，所以我的朋友里什么人都有：犹太人、天主教徒、爱尔兰人，简直是个大熔炉。我是犹太教徒，马蒂是天主教徒，这并不重要，我们的关系已经超越了宗教。
　　问：据说斯科塞斯力争让你出演《曾经沧海难为水》中的牛仔一角。
　　凯特尔：我本来可以拿到一万美元的片酬我自己都觉得不可思议！但后来电影公司不想要我，所以他们对马蒂说，如果他想要我参演，我的片酬得降到3000美元。这是演完《穷街陋巷》之后的第一份工作，没有人愿意用我。
　　我上过几个电视节目我客串了《神探酷杰克》第一季，拍了一集《美国联邦调查局》他们希望我开始进军好莱坞。但我还是回到了纽约和演员工作室，因为我对此毫无成就感。差不多一年后，马蒂邀请我参演《曾经沧海难为水》。
　　《曾经沧海难为水》
　　问：你会后悔自己没有多在舞台上花些时间吗？
　　凯特尔：我目前已经五年没有演过戏剧了，但我很想再演一部。除非你是最卖座的演员之一，不然要想在电影事业上长久地走下去是很难的，而在这种情况下，你对自己的事业往往没有什么发言权。
　　我想做更多的戏剧演出，尽管我不喜欢一周演八场我认为这是剧院老板为了赚更多钱而创造的机制。一天的休息日只是为了让你调整状态迎接下一周，如果不是因为工会的条款，你可能不得不每周演九场或十场。
　　问：你对于《出租车司机》的皮条客一角好像下了很大的功夫。
　　凯特尔：马蒂把剧本交给我，说：你想演什么角色？我翻看过后，说我想演皮条客这个角色。他以为我想演竞选办公室的员工皮条客大约只有五句台词但我当时生活的地区恰恰是皮条客活动的区域，所以我几乎每天都和他们有接触。
　　他在剧本中是一个站在门口的意大利人，这就是我开始的起点。我和一个跟我分享皮条客生活经验的人一起创造了这个角色我们一起合作了几个星期，做即兴表演，然后让马蒂来拍板。后来，马蒂想让我演另一场戏，所以就有了我和朱迪伴着我写的歌跳舞的想法。这表明他真正关心这个女孩，并愿意为她做任何事情，即使在今天，我也不确定我是否理解这种非同寻常的关系。
　　《出租车司机》
　　问：詹姆斯托贝克的《手指》是第一部完全以你为中心的电影。你怎么去塑造这个角色的？
　　凯特尔：完全按照剧本！几乎没有任何东西是即兴的。吉米（詹姆斯托贝克）是我的朋友，所以我们彼此之间的交流非常密切，以了解这个角色是谁，特别是他与父母的关系。我不会弹钢琴，所以我学了很久，练了很久，我听了很多格伦古尔德的录音带。
　　准备工作很难去谈，因为它涉及到演员的技巧，即对文本的分析、即兴创作和感官运用，这是我们在使用方法派演技时所涉及的一部分。如果它对你有用，你就使用它，如果不然，你可以将其抛在一旁。
　　《手指》
　　问：你在《手指》里扮演的角色十分浪漫，不是吗？
　　凯特尔：如果要我对此进行评论，就相当于是在给这个人物下定义，我认为让观众自己去看电影比我的赘述能更好地去定义它。但当然，我心目中最棒的角色是那些充满激情的人看看莎士比亚或易卜生的作品就知道了。
　　问：你说过很多次自己希望和初执导筒的人合作。
　　凯特尔：我的经纪人一度也为雷德利斯科特代理工作，他恳求我看看雷德利拍的广告片，因为他想让我参演《决斗的人》。我回答说：我对于和一个广告导演合作不感兴趣。但他不厌其烦地让我去看那些视频，最后我看了一些，发现每一部都像制作精良的小电影。因此我学会了不要以貌取人，我需要和他们坐下来平心静气地聊一聊，后来我再也没有犯过这种错误。
　　《决斗的人》
　　问：雷德利斯科特和美国导演相比，合作起来有什么不同？
　　凯特尔：雷德利总是非常开放，很有幽默感。我记得我们当时在排练拿破仑战败后发生在作战室的一场戏，我扮演一位将军，和上校们一起商讨战略。然后爱德华福克斯走了进来，坐在了我的桌子上。
　　我把雷德利拉到一边，说：他不应该坐在我的桌子上，因为他是一个上校，而我是一个将军。他走到爱德华身边悄悄说了句话，然后回来说：好吧，哈维，在那个年代他们就是这样。我问：你怎么知道，你是那个年代的人吗？我当过兵，我可以告诉你这是不可能的。雷德利继续回答，我觉得我们应该这样拍，爱德华需要这样做，所以我说，好，那就这样拍吧。
　　然后我们继续拍，爱德华走进来，说长官！，我转了下身，他坐在我的桌子上，我说，从我的桌子上滚下来！而爱德华作为一名出色的演员立刻站了起来。
　　问：八十年代你在好莱坞之外拍了很多电影。为什么会这样？
　　凯特尔：这只是因为好莱坞并不怎么待见我。但结果是幸运的，因为我得以和一些伟大的导演合作。例如，贝特朗塔维涅是一个才华横溢的人；他呈现的空间也是我非常熟悉的环境，他是一个思想深刻的人，不讳去展现自己的矛盾。
　　问：《死亡的窥伺》是在英国拍的外景。那么拍摄像《瓦伦之夜》这样的影片主演几乎都来自不同国家的感受如何？
　　凯特尔：马塞洛马斯楚安尼会说英语，让路易斯巴劳特只会说法语。但这部作品的分量和所有人的全力参与克服了所有技术层面的问题。我到罗马去见埃托尔斯科拉的时候，他问我是否需要翻译人员的帮助，因为当时他的英语说得很差。
　　我说不需要，所以我们结结巴巴地聊了三个晚上，彼此都不太听得懂对方说的话。但在另一个层面上，我们的合作也很自然，尤其是他邀请我扮演的是托马斯潘恩。
　　问：虽然你说自己不算卖座的演员，但你的名字似乎也能帮助一部电影顺利制作下去。
　　凯特尔：确实也有这样的例子，但看看这些项目的预算！当然，我为《落水狗》和《坏中尉》这样的电影感到骄傲，不过它们的预算将将超过一百万美金，这也反映了我在好莱坞大概值得多少钱。
　　《坏中尉》《坏中尉》
　　问：你是怎么成为《落水狗》的制片人的？
　　凯特尔：我读了剧本之后，对它印象非常深刻，然后我给制片人劳伦斯班德打了个电话，说我想拍这部电影。昆汀想让我扮演白先生，三个月后我才下定决心接下这个角色。我资助了他们的纽约之行没有花多少钱，因为我想让他们面试一下纽约的演员。在试镜阶段之后，他们慷慨地认为我应该被记为联合制片人。
　　问：看《落水狗》这部电影时，我对于打火机那场戏印象深刻，你玩了个花招
　　凯特尔：蒂姆罗斯的儿子很会模仿我的这个动作。
　　《落水狗》
　　问：这个手势对于你塑造角色有多重要，它是怎么诞生的？
　　凯特尔：打火机总是打不上火，这种动作就是自然而然出现的。任何有点阅历的演员可能都会有这种经验，你在塑造一个角色时，不能总是亦步亦趋，而是需要留出一些惊喜的空间。当然，每个演员的方式不一样。它可能是一种体态，一种气味或是一个屁。
　　问：你饰演的白先生和蒂姆罗斯饰演的橘先生之间的关系发展是剧本里写好的吗？
　　凯特尔：你在电影里看到的内容都是有剧本的，我们没有肆意发挥。我觉得昆汀写的是关于背叛和救赎的普遍主题，白先生需要成为年轻人的楷模。而代表法律的橘先生，必须为遵循法律对他的规范而寻求救赎。
　　问：你演过正派人士，也演过法外之徒。扮演警察这种角色时，你肯定做了很多功课吧。
　　凯特尔：拍《致命思想》的时候，我一直和拉里穆兰待在一起，而拍《坏中尉》的时候，我和丹尼斯奥沙利文以及一些警探相处了很长时间。我非常尊敬警察，如果你和他们一起巡过逻，那么你心里的尊敬肯定会加深许多。除非你真实地接触过他们的工作，例如触摸尸体，否则你完全无法想象他们经历了些什么。
　　问：他们知道这部电影的主角是一个吸毒成瘾的腐败警察吗？
　　凯特尔：不，我并没有对他们和盘托出，他们只有自己去看电影才知道。但这不是一部关于警察行业的电影，甚至不是关于警察的电影。对我来说，它是关于一个身为父亲的人，他正在失去自己的灵魂，而他意识到了这一点，并试图做一些好事来挽回。
　　我的感受是，我们必须书写自己的圣经，而不是仅仅依靠先辈的经验。我觉得《基督的最后诱惑》也是如此。除非我们处理好自己内心的冲突，否则我们将把它遗留给我们的子孙去应对，因为我们失败了。
　　阿贝尔费拉拉收养了两个印度孩子，而我也是两个孩子的父亲，所以我觉得有责任告诉大家走出地狱、回到正轨是多么的困难。
　　《基督的最后诱惑》
　　问：即便这意味着无情地将这个角色表现为被毒品摧毁的人，并可能让观众敬而远之？
　　凯特尔：当有人说这是他们看过的最好的反毒电影时，我感到非常自豪，因为里面没有任何道德说教。这是我由衷想拍的故事，我与阿贝尔和乔路德一起创作了这个故事，我希望它能带来一些正面影响。
　　我们制作这部电影的时候，就知道它将是一部NC17级（17岁或者以下观众禁止观看）的电影，赚到什么钱。我认为这是一部宗教电影，因为我们呈现了地狱，同时也打开了认识天堂的窗户。