流浪地球2如果大获成功，这个系列在中国科幻的地位有多高

　　文令狐伯光
　　这几天国内流行文化还真发生了几件大事，特别是没有上映的作品，其中有三部重磅作品都发出最新预告，分别是国产动画电影《深海》，19号中国科幻电影《流浪地球2》又发布了首个预告，20号游戏《黑神话悟空》更新了最新视频。
　　这三部作品都非常值得期待，而且很大程度上意义上一样，《黑神话悟空》对于中国游戏界的影响不用多提，《深海》是继《大圣归来》开启国产商业动画，《哪吒之魔童降世》创造国产商业动画巅峰后，开启国产商业动画第二阶段的作品。
　　《流浪地球2》也是相同的道理，在《流浪地球》《上海堡垒》形成一个循环，《独行月球》《明日战记》添砖加瓦过后，真真正正的重新创造中国科幻大片的高峰，一如《灵笼》过后，《三体》动画版对于中国科幻动画的影响一样。
　　国内流行文化产业虽然乱象重重，但不知不觉已经进入了新时代用工业包裹中国文化的表达方式，而且这种模式肉眼可见的非常成功并且在迅速扩张，绝对值得支持。方舟计划，移山计划，逐月计划，《流浪地球2》初露史诗级格局
　　《流浪地球2》的预告时长很短，看了下只有1分20秒的样子，并且出现的只有李雪健老师饰演的未知角色，然后就是几个镜头闪烁。连吴京，刘德华和张丰毅等人都没有出现，而且先导预告只交待了一件事情。
　　这个事情可以说完全符合了第一部的表达，就是中国文化独有式的科幻延伸。
　　也没有什么好具体分析的，因为现在网络逐帧党太强大了，各种解析视频早就铺天盖地，其实总结就一件事情。如果说第一部只是人类命运共同体和愚公移山式中国文化的表达，第二部增加了美国代表的西方文化的冲突，人类在面临巨大灾难时东西方思维冲突背后带来的对于人类的影响。
　　先导预告的内容也就只有这两个，最重要的就是那个在联合国演讲的文件，流浪地球计划的雏形应该原本叫移山计划，这个来源很明显就是愚公移山，和方舟计划逐月计划估计是是三种不同方案，同时推进互为备选。
　　方舟计划很明显就是美国主导推进的，但是看起来是遭到了反对者的侵袭和破坏，导致彻底流产。前面的那些基本上就是被破坏过后的，什么太空电梯，什么宇航员死亡等等，所以移山计划后来才走到了台前成为首选。
　　众所周知，《流浪地球》原著其实很短，很多看过原著的人心心念念要看叛军，看什么‘氦闪’下的叛军被打脸，第二部是前传一群人还冷嘲热讽什么的。电影这么拍，很大一个原因就是第一部没有出现什么叛军，只是原著里的一个小插曲。
　　第二部方舟计划很有可能对应的是原著的飞船派，所以遭到反对者的破坏很好理解，因为飞船派必然是要牺牲绝大多数普通人的。
　　现在比较疑惑的就是这个逐月计划是个什么方案，光看名字像是驱逐月球？但又可能是移民月球？但是这不可能，太阳氦闪是整个太阳系都无了，往月球上跑有啥用。
　　不管如何，《流浪地球2》前传故事主线很明显讲的是人类对于地球自救方案的争执了，感觉会相比第一部更侧重文戏上的刻画，同时对于东西方思想哲学，对于关于人类命运的危机的应对会有巨大的冲突，这个格局方面提高了很多。
　　难拍是肯定的，深了浅了都容易被骂，毕竟深了观众可能看不懂，而且在国内这边还要面临审核和国内某些势力的观点冲击，浅了隔靴搔痒肯定就满足不了评论家们的胃口了。而且太浅了也难以调动观众的情绪。
　　第二部调动观众的情绪，肯定和第一部中国科幻从无到有的格局不同了。中国科幻和西方科幻到底有什么不同？我们看《流浪地球》就知道了
　　《流浪地球2》预告太短确实没有什么好分析的，这里还是分析一下《流浪地球》成功后延伸出来的中国科幻和西方科幻吧。其实当前中国科幻和西方科幻相比差距是很大的，但这些也不提了。
　　如果我们分析一下好莱坞的末世拯救影片，你就会发现这类电影真正硬核是一种福山牌号的历史终结论，其所传递的暗示是：美国已经终结了历史，美国及其一整套制度不再会因为无法克服的内部矛盾而毁灭，也不能想象还会有更好的社会制度，对元社会即美国来说唯一的威胁来自外部灾变。
　　如果不是巨大的天灾就是外星人，地球上面都难以找到人类的对手了。
　　同时，这些美国科幻大片也在很大程度了塑造了中国观众的口味。说起来有一点点讽刺，那些血脉贲张，不许别人对《流浪地球》说半个不字的人理由通常是中国好不容易有了一部不亚于好莱坞电影工业水准的科幻作品。
　　其误区在于，以好莱坞的标准为标准本身就是问题，中国电影应该有自己的标准。好莱坞的末世拯救电影中拯救者的身份是清晰的美国英雄，通常还是美国孤胆英雄，甚至在美国可能还是一个毫不起眼的混不吝。
　　这实在是一种狂妄但不失坚硬的美国自信美国是山巅之城，拯救人类，舍我其谁？
　　在《流浪地球》中拯救者的身份被刻意模糊了，刘培强中校也好，指挥救援小队的王磊上尉也好，尽管都是中国军人，但都是以超国家的世界联合政府雇员身份在进行活动，他们制服的左臂上都有两面旗帜，上边是联合政府的旗帜，下边才是中国国旗。
　　这确实是体现了人类命运共同体，但很难想象在主权国家仍然存在的情况下（设定上各个国家给联合政府释放一定军权，但仔细想想联合政府会有如此强悍的组织能力），这种情况还是有些那啥，如果电影里民族国家都已经不存在，人类只有地球人这唯一的身份，那么再强调中国自信也就没有什么意义。
　　为什么要让中国隐身到联合政府背后呢？为什么不理直气壮地告诉观众拯救者就是中国英雄呢？真正的原因恐怕是面对当下西方文化和意识都更强势，而且对于我们的文化宣传是有罪推定的新帝国主义，我们有一种本能的自证清白，一种下意识的自我保护，一种文化上的韬光养晦。
　　这样做不但合理，而且十分符合当下中国社会舆论。仔细想想《战狼》《红海行动》只是中国军人撤侨时救了些无辜的中国人，在中国社会都已经形成什么舆论导向了？甚至战狼精神都代表成为什么精神？
　　解放全人类是一种自信，中国应当对于人类有较大的贡献也是一种自信；但配上联合政府的臂章才敢于展开拯救地球的行动，这就不算一份成色十足的自信了，不过这也是没有办法的事情。如果《流浪地球2》成功，对于中国科幻片有什么影响？
　　《流浪地球》的自信不自信还不是主要问题，第一部对于好莱坞历史终结设定的承袭使得它不可能成为一部全面超越好莱坞科幻的中国科幻片，只能成为致敬好莱坞但是有自己文化特色的中国科幻片，但已经摸到边了。
　　大家不要以为这件事好像挺简单的，相反这件事非常非常困难好吧。
　　全世界那么多国家和那么多所谓的文明，但科幻这个东西是影视工业上的明珠，只有拥有完整的工业体系，科学物理等基础的发达国家才能玩。欧美为一体美国是代表，然后全世界就只有日本科幻值得一提。
　　曾经的苏联和现在的俄罗斯也辉煌过，但因为遭遇重击影响都日渐衰落。
　　这几年香港和韩国都拍过科幻，但不管韩国的《胜利号》《寂静之海》也好，还是现在正上映的香港的《明日战记》也罢。你们发现没有，最终全都是披着自己皮肤和国籍，其它方方面面都是抄美国科幻和日本科幻那一套的模仿者。
　　这些电影连自己的文化特色都没有，遑论建立自己的科幻文化体系。
　　《流浪地球》只是做出了根植于中国传统文化的工业大片，技术能够媲美，文化上有特色，哲学和现实表达上面已经入门，非常难得了。
　　文化作品的表达都是根植于现实的，团队创作《流浪地球2》的时候正好经历了疫情；将原本中国文化特色升级到中西方各方面不同的碰撞，这也很符合现下中国的发展状态。如果《流浪地球2》真的能深入浅出地处理好东西方文化冲突，并且能够在科幻、政治、人文、剧本、节奏、再到商业层面平衡得很好。
　　如果说第一部只是有史诗气质的中国科幻商业大片，观从还给了情感分，那么第二部就是真正的中国科幻史诗了。《流浪地球2》值得期待吗？值得期待，但是还是要抱以谨慎
　　《流浪地球2》如果质量和票房都非常成功，《流浪地球3》很明显也就会拍出来。第三部格局都不用突破了，直接回到原著的叛军，氦闪的内容。我相信它恰恰非常符合疫情后时代和结束后国内现实社会的文化思潮，不得不说刘慈欣的科幻真的到哲学级别。
　　第三部质量只要保持第一部的水平，其它方面肯定会全方位升级，那么《流浪地球》系列明显就是中国科幻片的基石，注意只是基石还不是什么巅峰。
　　文化始终是现实生活投射的一个影子，中国电影要出好的作品得等到中国现实层面有更进一步的突破和进取，哪怕就科学上面比如成功载人登月，火星探索和某些方面有巨大的科技突破。
　　这种巨大的科技事件对于国民的震撼远比任何宣传有用，受众的科技素养决定了作品的生存空间大小。美国的科幻作品也是美国登月之后，这样的科技事件让美国人对太空充满了各种幻想，从而增加了美国人的科技素养，为科幻影片的发展垫定了发展空间。当然，其他的重大科技事件也是一样。
　　到那时中国科幻就不止是超越日本科幻那么简单了，真的能和美国科幻，准确来说和西方科幻掰掰手腕了！
　　最后，千言万语都比不上《流浪地球2》质量千万要顶住。