有一种美,清新脱俗;出淤泥而不染,濯清涟而不妖。 有一种美,妩媚华贵;云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。 而张曼玉的美,则是不妖不冶的明艳,不浓不淡的恬然,以及一丝可远观而不可亵玩焉的疏离。 电影《花样年华》上映于2000年,此时的张曼玉已然年近40。但是岁月从来不败美人。 这部由王家卫导演、张叔平指导和剪辑的电影《花样年华》将张曼玉经由岁月沉淀的风情、时光打磨的明媚,完美地呈现在荧幕上,为广大观众创造了一场美轮美奂的视觉盛宴。 《花样年华》电影海报 张叔平在回忆《花样年华》的人物造型时,曾提到:概括而言,我要的是一种俗气难耐的不漂亮,结果却人人说漂亮,以前出去见人总要风风光光,苏丽珍应该是这样,梳好头,化好妆,穿好衣,打扮艳俗的女人。 这可能就是演员独特的气质改变了衣服,是角色驾驭衣服,而非衣服框住了角色。 在影片中,张曼玉一共呈现了23套旗袍,堪称行走的衣架。下面我们将一起走进张曼玉和她的一场旗袍大秀。01 明艳的牡丹在靛蓝底色的映衬下熠熠生辉,但是苏丽珍的眸子里却是难掩的忧伤。第一幕,便注定这个故事是个悲剧。02 黑色格纹,配以淡蓝色毛边点缀。底料厚重,但翻飞的几缕毛边却又恰到好处地消解了沉重。 高耸的云髻,额角的碎发,将苏丽珍的优雅弥散出来,和背后匆匆忙碌的搬家工人形成鲜明的对比。03 大片橘色和黑色的涂鸦色块在豆绿色的底色上蔓延、铺展,犹如此时的苏丽珍,有些欢欣、有些雀跃,笑容舒展回答着:是的。04 绯红和青蓝螺纹不规则地铺在杏黄的底色上。高领、窄肩、束腰,旗袍的每一寸布料都在认真地勾勒着苏丽珍,就像裁缝的尺不差分毫。 螺纹象征着复杂、晕眩。这完美地贴合了此时的镜头语言没有一个角色露脸。我们不禁会陷入猜测,都是谁围坐在一起搓麻将?背对着门的是陈先生还是周慕云?甚至,一不留神就会落入王家卫的镜头陷阱。05 黑色的小波纹规则地绣在旗袍上,像工笔画一样整齐排列着。影影绰绰间,光影在苏丽珍的旗袍上留下一片不规则的图案。 苏丽珍挽着高高的云髻,戴着大朵的珍珠耳环,嘴巴微嘟,眼神流露出些许的忧伤06 墨色的线条在脖领处交织成网格,在肩膀和胸前画下了条纹,乳白色的色块怯懦地缩在条纹的间隙中。苏丽珍在周慕云的门前彳亍。07 米色的线条在嫩绿的底色上画出一个个方格。脖领处的三粒盘扣,像三个小小的翡翠挂在胸前。镜中的苏丽珍婀娜多姿,幻影重重。 她来找他还书。他不在。故走之。08 藏蓝、墨灰再加上些许的墨绛红,虽然颜色很多,但是这件旗袍整体呈现出来却很暗,甚至有些幽怨和疏离的感觉。 陈先生去了日本,苏丽珍越来越频繁地来买馄饨面。她的神情没落且疲惫,和小摊上热闹喧哗的市井场面形成强烈的反差。09 赤与青在旗袍上交杂,随着光影的变换,呈现出一种波光粼粼的既视感。在悠长的楼梯上,只许一人容身的狭窄空间,各怀心事的苏丽珍和周慕云第一次偶遇。 点头、侧身,苏丽珍旗袍上的褶皱跟随着肢体的变换而变换。同样地,点头、侧身,吊灯的光打在周慕云身上,他回头不语。10 大朵大朵的牡丹盛开在蓝绿的底布上,枝叶繁茂、藤蔓缠绕。苏丽珍倚窗而立,双手环抱于胸前,一个同样明艳婀娜的身影倒映在窗户上,一副心事两人同愁。11 黑白相间的条纹,薄如蝉翼般的细纱,衬出脖领和胸前的肌肤,这件旗袍显得苏丽珍素雅又妩媚,简约又不失调性。 她敲了敲门,本想问周太太在家吗。开门的却是周慕云 瑰丽万千的旗袍变换映衬着苏丽珍的情绪变化,甚至与她和周慕云之间的关系变化相对应。旗袍人物情节之间,也因此形成一个良性的互动关系。 由于篇幅关系,文行至此,先画下一个中止符。之后的12套旗袍大秀,将在后文一一展示,敬请期待! 前文请移步: 《花样年华》:以梁朝伟式慵懒,弹王家卫的咏叹调 《花样年华》深度解析一:我们为什么看不懂王家卫式的男欢女爱 该系列还有后文,敬请期待! 我是约克镇的影音室。走心的电影解析,愿你我共赴一场光影盛宴。 欢迎点赞关注、评论交流,看文愉快!