一直以来，法国文艺片都在全球范围内拥有极高声誉，除了那些名垂青史的大导演以外，法国在二十世纪后半叶还涌现出了一大批优秀的电影配乐家，其中的一位代表人物是弗朗西斯莱（FrancisLai）。 他的声名如今停留在那部名垂青史的《爱情故事》（LoveStory）里，这部配乐是这位配乐名家最家喻户晓的作品，为他赢得了1970年奥斯卡最佳原创配乐奖。 片中那首由安迪威廉姆斯演唱的《我从哪里说起》早已成为好莱坞电影歌曲中的经典名作，莱所营造的旋律样式甚至成为后来流行歌曲所遵照的标准模板。 弗朗西斯莱 和其他法国配乐名家一样，莱的音乐气质与好莱坞的惯常套路截然不同，他的乐风典雅高贵，带有迷幻般的摇摆气质，兼具令人着魔的情绪营造能力，曾经在七十年代风靡全世界。甚至有人不无夸张地认为：不识弗朗西斯莱，或未曾听过他的音乐，就等于未曾探访过法国电影音乐的精粹。 这个风情万种的法国男人驰骋乐坛长达三十年，创作了百余部电影配乐以及超过600首歌曲，其中六部电影原声带销量超过百万张，并有无数奖项加诸于身。可以说，他的创造力丰富了二十世纪后半叶法国电影音乐的文化资产。 遗憾的是，后人对他的印象并不深刻。不过，倘若游走在他的家乡法国尼斯，依然会很轻易地在当地超市甚至牙科诊所里听到他的音乐。 克劳德勒鲁什 1965年，33岁的莱遇到了导演克劳德勒鲁什（ClaudeLelouch），与登堂入室的特吕弗和戈达尔不同，勒鲁什一直被法国的艺术片导演阵营所排斥。他以制作低成本快片闻名，作品中往往结合了社会批评与华丽影像，这让他得以迅速进入法国商业电影的主流（事实上，他的骨子里依然是法国文艺腔）。 莱与勒鲁什一见如故，随即为后者的电影《一个男人和一个女人》（AManandaWoman）创作音乐。该作在国际上大获成功，有人评价说它比一般的言情电影要高级，比高级的费人思量的电影要通俗。 说起这部影片，还有一段小插曲：勒鲁什在拍片时穷困潦倒，以至于买不起足够的彩色胶片，只好用一些黑白胶片顶替。好在他请到了当时的国际巨星阿努克出演，后者也只领到很低的报酬。 在此等恶劣的条件下，该片却有如神助，包揽了当年的戛纳金棕榈和奥斯卡最佳外语片奖。不但成为勒鲁什的经典之作，也让名不见经传的莱的事业扶摇直上，迅速上升为国际知名配乐家。 《一个男人和一个女人》剧照 《一个男人和一个女人》的音乐很简单，充满了多愁善感的抒情。莱在这部作品中体现出音画结合的深厚功力。在这部影片中，音乐跟画面同等重要。音乐提供人物内心变化和情节发展的动力，并为勒鲁什的俯冲镜头和快速蒙太奇增加了写意细节。 影片的最后半小时尤其突出，勒鲁什刻意设计很少的对话场景，莱则为影片创作出若干优秀的歌曲，它们并不突兀，而是始终伴随着蒙太奇镜头的快速切换。音乐表达了所有语言能够和不能够表达的情绪。 后来的人们通常形容这最后半小时是一组音乐录影带，而不是电影画面。《一个男人和一个女人》的音画结合手法，在上世纪六七年代被广泛复制。 这部影片开启了莱和勒鲁什合作的序幕，两人后来的合作，展现出令人惊讶的多样性。 《生死恋》剧照 《生死恋》（LiveforLife）和《爱情是件有趣的事》（LoveIsaFunnyThing）效仿了《一个男人和一个女人》的感伤配乐和蒙太奇技巧；1968年法国冬奥会纪录片中，莱谱写了一首浪漫小曲，通过一组由可爱的歌曲交织而成的配乐，将偶尔抓拍的画面捏合到一起，这首曲子后来被用到韩剧《冬季恋歌》中；《偷抢骗》（MoneyMoneyMoney）的配乐以一个急躁的流行歌曲片段作为基础，延展出多种方式的重复乐段；《Smic，Smac，Smoc》中，莱则干脆扮演了一名盲人手风琴师出现在镜头前，弹奏自己谱写的电影主题曲。 擅长小格局情感片的勒鲁什拍摄过两部另类史诗作品：《爱情进行时》（AndNowMyLove）和《战火浮生录》（WithinMemory）。 前者讲述一个有犯罪前科的导演和一个百万富婆跌宕起伏的爱情史，他们克服种种困难走到一起，其生活足迹遍布几大洲，两人竟缠绵交织了长达一个世纪，情节充斥着法国式的幻想。 后者则是一部史诗战争文艺片，是一部剧情复杂、人物众多的历史传奇。从一场在巴黎由联合国主办的芭蕾舞表演会开始，带出二次世界大战前后四个欧美音乐世家从30年代到80年代长达半个世纪的悲欢离合，传奇色彩甚浓。 为了呼应勒鲁什难得一见的雄心勃勃，莱试图用更独特的音乐唤起人们关于历史的记忆。然而在这两部影片中，莱的音乐被冲淡了。 《爱情进行时》剧照 《爱情进行时》混合了莱的原创，吉尔伯特倍考德的声乐作品，以及美国和法国的流行音乐曲调；而《战火浮生录》的音乐则采用更为大胆的混搭手法，显得不拘一格，将波利乐舞、贝多芬、格伦米勒、弗朗西斯莱和米歇尔勒格朗这些风马牛不相及的音乐元素组合在一起。 法国人的合作方式总是很特别。通常情况下，莱会在电影尚未开始制作前，便先跟勒鲁什进行深入讨论，之后开始谱写电影的主要旋律。在电影创作过程中，莱的音乐扮演着某种指导功能，也就是说，莱的音乐会影响勒鲁什对影片画面、情节和人物的创作。 这种在电影制作之前就先谱曲的方式，让配乐家更像是导演的创意伙伴，而不是导演意志的简单执行者。 在那些非勒鲁什电影中，莱最为人称道的配乐作品是《爱情故事》和《少女情怀总是诗》（7daysinParis）。今天看来，他可能是那个时代的配乐家里，除了亨利曼奇尼以外最会写歌的配乐家。 END 关注后来之声，听全球音乐，读干货评论
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