东坡引湖帆取静淑夫人绿遍池塘

　　起个诗意的名字
　　清代
　　张尔田
　　芳塘看逾好。绿遍依前草。而今梦断云窗渺。新词谁解道。
　　新词谁解道。
　　图中彩笔，琴间凄调。愿来世、长相保。朱弦锦段浑閒了。
　　伤心人已老。伤心人已老。
　　东坡引湖帆取静淑夫人绿遍池塘草词意绘图，以志悼亡之痛。敬题一解张尔田介绍
　　张尔田
　　（1874年1945年），一名采田，字孟劬，号遁庵、遁庵居士，又号许村樵人，杭县（今浙江杭州）人。近代历史学家、词人。出身于官宦世家，祖父张之杲，著有《初日山房诗集》、《泰州保卫记》。辛亥革命后闲居。1914年清史馆成立，参与撰写《清史稿》，主撰乐志，前后达七年。1915年曾应沈曾植邀请，参加编修《浙江通志》。1921年后，先后在北京大学、北京师范大学、中国公学、光华大学、燕京大学等校任中国史和文学教授。最后在燕京大学哈佛学社研究部工作，为燕京大学国学总导师。
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　　东坡引
　　〔宋代〕
　　辛弃疾
　　玉纤弹旧怨。还敲绣屏面。清歌目送西风雁。雁行吹字断。雁行吹字断。
　　夜深拜月，琐窗西畔。但桂影、空阶满。翠帏自掩无人见。罗衣宽一半。罗衣宽一半。
　　这是一首爱情词，是写闺怨的。它写出了闺中人的怨恨、期望和苦恼，写得比较细致，抒情味道很浓。作者截取闺中人一天生活的几个片段，做了细致描写，揭示了人物的内心世界。“玉纤”二句写其理琴。玉纤，写弹琴者手指纤细柔滑，既暗示其为女性，又以部分代全体，显示其身材之美。中间着一“弹”字，言其怨苦无处诉说，只好托之琴音诉之。则其幽怨之深不言可知。因其幽怨甚深，故弹奏到愤激之处时，情不自禁地“还敲绣屏面”。通过以上两个动作的描叙，把闺中人长期郁积于胸中的怨苦全部写了出来。“清歌”三句写其对音书的绝望。言闺中人放下瑶琴来到室外，以清歌抒发胸中郁闷，仰天长啸，目送南飞的大雁，盼望它能带来好的消息。不料西风太猛，把雁字吹断，把音信给吹没了。在这里，作者使用“雁行吹字断”这一重叠句式，把闺中人面对音讯皆无的怨苦和无奈准确地描绘了出来。“夜深”三句写拜月的失望。时间由昼入夜，闺中人的情绪又由无奈转向期望，转向诉求，企图通过拜月，求得月圆人圆，孰料再一次陷入失望的深渊，“但桂影、空阶满”，拜月拜来的只是满阶月影，使其陷入了更加悲苦的境地。“翠帷”三句写其瘦。闺中人由室外转入室内，独自一人，拉上帷幕，脱下罗衣，意欲就寝，以便使身心轻松一点，却无意之中发现“罗衣宽一半”，也就是说“为伊消得人憔悴”，或者说人比过去瘦了一半。在这里，作者以抒情的笔调，惊呼的语气，把闺中人出人意外的消瘦写了出来，更进一步写出了闺中人怨苦之深之重，以情结情，醒豁有力。
　　东坡引其二
　　〔宋代〕
　　辛弃疾
　　花梢红未足。条破惊新绿。重帘下遍阑干曲。有人春睡熟。
　　有人春睡熟。
　　鸣禽破梦，云偏目蹙。起来香腮褪红玉。花时爱与愁相续。
　　罗裙过半幅。罗裙过半幅。
　　东坡引
　　〔清代〕
　　郭则沄
　　莺帘呼梦起。桃鬟泫妆泪。一杴新火闲窗底。愁来除是醉。
　　愁来除是醉。
　　空尊忍覆，危弦懒理。渐换了、中年意。飞红犹向东风地。
　　酒醒春去未。酒醒春去未。
　　东坡引
　　〔宋代〕
　　赵长卿
　　茅斋无客至。冰砚冻寒泚。南枝喜入新诗里。恼人频嚼蕊。
　　因思去腊江头醉。倚动客兴伤春意。经年自叹人如寄。光阴如捻指。光阴如捻指。
　　东坡引
　　〔宋代〕
　　杨冠卿
　　“久诵公乐章，愿得从容笑语。”因举似离筵旧作，称赞久之。余谢不能。公子咈然不乐，命小吏呼姝丽十数辈至，围一方台而立，相与群唱，声甚凄楚。俄顷，歌者取金花青笺所书词展於台上。熟视字画，乃余作也。读未竟，一歌者从旁攫取词置袖中，举酒相劳苦云：“钗分金半股之句，朝夕诵之胡为念不及此耶。”公子云：“左验如此、奚事多逊。”抵掌一笑而寤，恍然不晓所谓。戏用其语，缀东坡引歌之
　　绿波芳草路。别离记南浦。香云翦赠青丝缕。钗分金半股。
　　钗分金半股。阳关一曲声凄楚。惹起离筵愁绪。梦魂拟逐征鸿未能。行云无定据。行云无定据。
　　东坡引九日
　　〔宋代〕
　　曹冠
　　凉飙生玉宇。黄花晓凝露。汀苹岸蓼秋将暮。登高开宴俎。
　　传杯兴逸，分咏得句。思戏马、长怀古。东篱候酒人何处。
　　芳尊须送与。
　　东坡引
　　〔清代〕
　　陆求可
　　梁间双燕宿。回身守空屋。那堪梦断风摇竹。春来发曲局。
　　春来发曲局。
　　绿窗几扇，湘帘一幅。尽日伴人幽独。黄昏不觉愁伊郁。
　　夜长空秉烛。夜长空秉烛。
　　东坡引其一别周诚可
　　〔宋代〕
　　赵师侠
　　相看情未足。离觞已催促。停歌欲语眉先蹙。何期归太速。
　　如今去也，无计追逐。怎忍听、阳关曲。扁舟后夜滩头宿。
　　愁随烟树簇。愁随烟树簇。